凡是關(guān)心中國(guó)電影事業(yè)的人們?nèi)匀粫?huì)清晰地記得，電影表演藝術(shù)家趙丹臨終前，《人民日?qǐng)?bào)》以醒目的標(biāo)題，發(fā)表了他抱病撰寫的《管得太具體，文藝沒希望》一文。其文字字真切，句句中肯；言之有物，擲地有聲，給當(dāng)時(shí)極“左”影響還未徹底清除的中國(guó)電影界乃至文藝界，以一記有力的重錘。

　　如今，近20個(gè)春秋已經(jīng)過(guò)去。可以告慰九泉之下的這位真誠(chéng)藝術(shù)家的是，中國(guó)電影伴隨改革開放的時(shí)代大趨勢(shì)，已經(jīng)走出了一條不尋常的開拓與探索之路。

　　時(shí)下，大凡35歲以上的人，至少都能說(shuō)出大約20年前后攝制的幾部電影的名字。那時(shí)候，全國(guó)上下正在廣泛深入地開展思想解放運(yùn)動(dòng)和有關(guān)真理標(biāo)準(zhǔn)的大討論，神州大地上的廣大觀眾更是渴望看到反映人們心聲的電影作品。在這樣的大背景下，一大批控訴“文革”、呼喚“人性”的影片應(yīng)運(yùn)而生。如《小街》、《苦惱人的笑》、《巴山夜雨》、《被愛情遺忘的角落》等。這其中最為引人注目的是謝晉執(zhí)導(dǎo)的電影。

　　隨著同一時(shí)期一批直面人生、勇于探索的力作《人到中年》、《老井》、《鄰居》、《沙鷗》、《黑炮事件》、《小花》、《城南舊事》等影片的問(wèn)世，一批被稱作“第四代導(dǎo)演”的中青年電影人才迅速崛起，吳天明、吳貽弓、丁蔭楠、黃蜀芹、謝飛、滕文驥、黃建中等一批導(dǎo)演脫穎而出。

　　當(dāng)今，一提起“第五代導(dǎo)演”必然要提到陳凱歌、張藝謀的處女作《黃土地》。

　　影片中，那些幾乎是凝固了的黃土地，那些于沉默中驟然爆發(fā)的陜北腰鼓；那些極富沖擊力的構(gòu)圖用光與視覺效果，那些打破時(shí)空格局與突破戲劇框架的散文式敘事結(jié)構(gòu)；今天看來(lái)，雖已不足為奇，但在當(dāng)年，對(duì)于中國(guó)電影語(yǔ)言運(yùn)用的創(chuàng)新和突破，無(wú)疑產(chǎn)生了“劃時(shí)代”的深遠(yuǎn)影響。此外，還有張軍釗的《一個(gè)與八個(gè)》、田壯壯的《獵場(chǎng)彌撒》和《盜馬賊》、陳凱歌的《孩子王》、吳子牛的《最后的冬日》、胡玫的《女兒樓》等。為此，在中國(guó)影壇全方位地奠定了“第五代導(dǎo)演”特殊地位。

　　更為令人可喜的是，“第五代導(dǎo)演”的電影還為中國(guó)人在國(guó)際上贏得了如潮的贊譽(yù)。其中，張藝謀的《紅高粱》榮獲西柏林電影節(jié)大獎(jiǎng)、《秋菊打官司》摘得威尼斯電影節(jié)大獎(jiǎng)，陳凱歌的《霸王別姬》捧得戛納電影節(jié)大獎(jiǎng)。曾幾何時(shí)，消息傳來(lái)，令國(guó)人無(wú)不為之興奮不已。如今，十幾個(gè)年頭已然過(guò)去，中國(guó)電影正在以嶄新的姿態(tài)走向世界，張藝謀和陳凱歌這兩位當(dāng)年的小伙子現(xiàn)在也都已成為在國(guó)際上享有頗高聲望的世界級(jí)導(dǎo)演。

　　回顧20年來(lái)，就在中國(guó)的電影人不斷地走向成熟的同時(shí)，中國(guó)的電影發(fā)行機(jī)制也悄然發(fā)生了重大的變化。自1992年起，國(guó)家明確規(guī)定：不再承包各電影廠的影片發(fā)行。此舉表明，從此各電影廠出品的電影必須走向市場(chǎng)，經(jīng)受觀眾和市場(chǎng)的檢驗(yàn)，否則，就有可能因影片銷路不暢而賠錢甚至倒閉。自此，國(guó)際電影業(yè)通行的競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制被正式引入中國(guó)的電影市場(chǎng)。

　　此外，從1993年開始，經(jīng)國(guó)家有關(guān)部門批準(zhǔn)，我國(guó)每年進(jìn)口10部“基本反映世界優(yōu)秀文明成果和表現(xiàn)當(dāng)代電影藝術(shù)技術(shù)成就”的外國(guó)影片，也被稱作“10部大片”。至此，中國(guó)觀眾數(shù)十年來(lái)終于第一次有機(jī)會(huì)與外國(guó)觀眾同步欣賞到當(dāng)今國(guó)際上最新的一流影片。

　　(自《生活時(shí)報(bào)》 文：左衛(wèi))