中新網(wǎng)11月26日電 曾擔(dān)任柏林電影節(jié)主席21年之久、現(xiàn)任威尼斯電影節(jié)主席的德哈登先生日前出席了上周末在復(fù)旦大學(xué)舉辦的“第二屆中國影視高層論壇”。期間，他接受了解放日?qǐng)?bào)記者的采訪。

　　為何兩選鞏俐做“主席”？

　　今年，中國著名影星鞏俐出任威尼斯電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席，繼2000年擔(dān)任柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席后再次出任世界知名影節(jié)的“領(lǐng)導(dǎo)”，這是德哈登先生一手促成的。問德哈登為何兩次選中鞏俐做“主席”，這位被譽(yù)為“柏林電影節(jié)之父”的德國老人調(diào)皮地反問：“你難道不喜歡鞏俐么？”

　　德哈登1988年就認(rèn)識(shí)了鞏俐。當(dāng)年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》在柏林電影節(jié)獲得大獎(jiǎng)；五年后，鞏俐憑借在《菊豆》中的表演獲第43屆柏林國際電影節(jié)榮譽(yù)獎(jiǎng)。德哈登強(qiáng)調(diào)，鞏俐不僅是一個(gè)美麗的女人，還是一個(gè)對(duì)電影有著深刻理解和感悟的人。三年前，德哈登在電視里看到CNN對(duì)鞏俐的一段采訪，鞏俐在陳述觀點(diǎn)時(shí)表現(xiàn)出的智慧與大氣令他十分欣賞，當(dāng)即決定邀請(qǐng)她擔(dān)任2000年柏林電影節(jié)的評(píng)委會(huì)主席。要知道，在國際電影節(jié)上，評(píng)委會(huì)主席并沒有“生殺予奪”大權(quán)，其主要工作是在評(píng)委之間進(jìn)行溝通和調(diào)節(jié)；而鞏俐憑借其溫柔氣質(zhì)和人格魅力，將這一工作完成得非常出色。今年德哈登從柏林來到威尼斯，剛轉(zhuǎn)換舞臺(tái)便“故技重施”，結(jié)果鞏俐再次出任主席。

　　與中國電影淵源深厚

　　德哈登對(duì)于中國電影的偏愛是出了名的，這從他1980年上任以來柏林電影節(jié)給予中國電影的禮遇可見一斑：1982年，上海美影廠的《三個(gè)和尚》獲第32屆西柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)；1988年，張藝謀的《紅高粱》榮獲金熊獎(jiǎng)———那是中國電影第一回獲得重要國際電影節(jié)的大獎(jiǎng)；自那以后，吳子牛的《晚鐘》、李安的《喜宴》、謝飛的《本命年》《香魂女》、李少紅的《紅粉》、張藝謀的《我的父親母親》等影片都摘取過該電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　事實(shí)上，德哈登與中國的淵源比人們想象的還要深遠(yuǎn)。他和美國著名記者斯諾是好朋友，早在30多年前，斯諾向他推薦了一部紀(jì)錄片《1/4的人類》，讓他了解了中國。德哈登說，電影應(yīng)是體現(xiàn)不同國家與地區(qū)文化特色的藝術(shù)載體。中國淵博深厚的文化是世界電影的珍寶，中國電影人的素質(zhì)與才華也是世界一流的，中國對(duì)于世界電影如此重要！

　　電影節(jié)不是奧運(yùn)會(huì)

　　德哈登不認(rèn)為中國電影這十年來在“退步”。他說，柏林也好、威尼斯、戛納也罷，世界一流的電影節(jié)在評(píng)獎(jiǎng)時(shí)有一個(gè)共同的傾向———尋找新鮮的東西。中國電影90年代初在各大電影節(jié)的“大豐收”，原因在于它給國際影壇帶來了新的電影形態(tài)和文化表達(dá)；這之后日本電影的一時(shí)風(fēng)靡、韓國電影、伊朗電影的異軍突起，原因也在于此。新鮮感過去，評(píng)委們也許不會(huì)給中國電影特殊“照顧”，然而這并不意味著中國電影藝術(shù)水平的下降。德哈登開玩笑地說：“電影節(jié)畢竟不是奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)，不能憑獎(jiǎng)牌數(shù)來衡量一個(gè)國家電影藝術(shù)水平的高低，參賽者也千萬別把奪金牌當(dāng)作唯一的目的。”

　　電影市場(chǎng)如何培育？

　　德哈登覺得，中國電影現(xiàn)在應(yīng)該“頭疼”的問題，不是電影工作者的素質(zhì)，更不是電影表現(xiàn)題材的匱乏，而是電影市場(chǎng)的培育。近年來，他多次到北京、上海的影院調(diào)查，經(jīng)常發(fā)現(xiàn)一部?jī)?yōu)秀國產(chǎn)電影放映廳里空空如也；而沒有觀眾、沒有市場(chǎng)，沒有資金回籠，電影人便很難吸引到投資，創(chuàng)作便無從談起。

　　有人說，做了整整21年柏林電影節(jié)主席，德哈登為影展創(chuàng)立了一個(gè)“輝煌的電影文化和人文主義的輪廓”；而德哈登認(rèn)為，他更重要的成就是發(fā)展了巨大的電影市場(chǎng)，把柏林電影節(jié)辦成了戛納之后世界第二大電影市場(chǎng)；到威尼斯電影節(jié)以后，他仍將致力于“將觀眾吸引進(jìn)電影院”。德哈登為中國培育國產(chǎn)電影市場(chǎng)提出兩項(xiàng)具體建議：一，從教育入手，在小學(xué)、中學(xué)開設(shè)有關(guān)電影的課程，介紹電影的發(fā)展史、電影為何會(huì)成為世界第八大藝術(shù)等等，培養(yǎng)人們從小就熱愛電影；二，政府應(yīng)采取措施鼓勵(lì)、強(qiáng)制影院放映國產(chǎn)電影。這一點(diǎn)，已是歐洲國家為抵御好萊塢文化入侵達(dá)成的共識(shí)。當(dāng)然，對(duì)大部分國家來說，培育電影市場(chǎng)注定是一項(xiàng)長期的事業(yè)，知易，行難。