美國的好萊塢文化流水線始終確立著自己的基本元素：欲望、愛情、自由等等。這些在每一部好萊塢大片中幾乎都能找到，是其核心競爭力。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，中國動漫的文化尋根也應(yīng)盡快確立自己的文化內(nèi)涵。

　　全國政協(xié)副主席、著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家厲無畏說“優(yōu)秀的動漫作品不僅只是輕松幽默的娛樂或引人入勝的故事，還應(yīng)體現(xiàn)一個(gè)民族的精神和文化，這正是上世紀(jì)四五十年代中國動畫片輝煌的關(guān)鍵。比如《鐵扇公主》《神筆馬良》和《大鬧天宮》等等優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫片，因其具有濃厚的民族特色，深刻地體現(xiàn)了中華民族的文化內(nèi)涵，才直到今天都具有長久的生命力�！�

　　西班牙海神影業(yè)公司總裁約瑟夫認(rèn)為，中國的文化元素對西方人來說是非常新鮮的“但所謂的元素很多都只是形式上的東西，中國文化的精神表達(dá)才是最重要的。比如我們說到中國就想到孔子，但是中國元素不是需要你去拍孔子的傳記，而是孔子代表的中國精神。有了這種精神，即使換成別的面孔，別的場景，我們也一下子能認(rèn)出來，這就是中國�！�

　　澳大利亞跨媒體實(shí)驗(yàn)室的創(chuàng)始人和董事布蘭登·哈金來到中國、關(guān)注中國的動漫產(chǎn)業(yè)已有幾年，他在接受《經(jīng)濟(jì)參考報(bào)》記者采訪時(shí)坦言：“真正的中國動漫產(chǎn)業(yè)還沒有正式開始。中國有非常博大精美的藝術(shù)和歷史，但中國動漫總是固守于傳統(tǒng)題材中而不走出來。目前來說，國外市場是否真的對中國動漫感興趣，只能說還有一段很長的路要走。”

　　不要急于走向世界

　　從種類繁多的中國題材日本漫畫，到動畫電影《花木蘭》、《功夫熊貓》，中國元素已經(jīng)越來越走向國際化，成為國際動漫作品的創(chuàng)作源泉之一，也展現(xiàn)了中國文化的藝術(shù)感染力和巨大的影響力，可以說，中國動漫有著走向世界的豐厚基礎(chǔ)。如何增進(jìn)一個(gè)有幾千年歷史的大國國民的文化認(rèn)同，讓中國的動漫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)向世界亮出自己獨(dú)特的民族旗幟，這還是一個(gè)未完待續(xù)的話題。

　　“中國的動漫比較缺乏世界眼光，缺乏文化再造和商業(yè)運(yùn)作能力”。厲無畏說，“而融入更多的國際元素，首先眼光要開放。美國和日本等世界動漫大國，無一例外地把本國至別國的文化融入其作品中。只有以開懷的胸襟和富有創(chuàng)新的精神來開發(fā)中國動漫創(chuàng)作題材資源，才有優(yōu)秀的動漫劇本�！�

　　曾經(jīng)擔(dān)任美國夢工廠首席執(zhí)行官的約翰塔諾夫建議說“東西方各有自己的文化特點(diǎn)、風(fēng)格和強(qiáng)項(xiàng)，中國動漫應(yīng)該向世界文化敞開大門，交流和合作的機(jī)會越多，才會制造出新的、未知的形式。中國動漫要敢于不斷地實(shí)驗(yàn)和冒險(xiǎn)，也不要懼怕失敗，只有不斷嘗試，成功的可能性才會更大。”

　　布蘭登·哈金對中國動漫產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)作品的發(fā)展開出的藥方則是創(chuàng)新。他說“中國動漫的技術(shù)和資源都很豐富，但中國動漫也許應(yīng)該將更多注意力放在創(chuàng)新性上。中國動漫應(yīng)該首先專注于定位在中國本土市場，用創(chuàng)新的思維做好自身需求的中國故事，直到真正擁有本土受眾市場為止，而不是急于求成試圖走向世界，那樣會欲速而不達(dá)�！�

　　吉林動畫學(xué)院研究院主任羅江林也認(rèn)為：“故事說的好才是最重要的，因?yàn)槿诵允窍嗤ǖ�，外國在用中國的元素和風(fēng)格講國際的故事，中國也應(yīng)該嘗試用國際的形式來講中國的故事。我們國家的傳統(tǒng)文化是一座巨大的寶庫，但同時(shí)，我們也在不斷吸收其他國家和民族的優(yōu)秀文化元素�？傊�，只有在自由、創(chuàng)新、包容的精神指引下，中國動漫產(chǎn)業(yè)才能真正迎來曙光。”