【環(huán)球時(shí)報(bào)駐德國(guó)特約記者 青木】“藝術(shù)創(chuàng)新還是技術(shù)噱頭？”據(jù)德國(guó)《圖片報(bào)》報(bào)道，貝多芬管弦樂(lè)團(tuán)上周末在波恩首演人工智能(AI)譜寫完成的貝多芬未竟之作《第十交響曲》。人工智能是否可以代替人類創(chuàng)作藝術(shù)，再一次成為爭(zhēng)論焦點(diǎn)。

　　1827年貝多芬逝世時(shí)，留下的《第十交響曲》只有幾張手稿留存，部分是簡(jiǎn)短未竟片段。為紀(jì)念貝多芬誕辰250周年，總部設(shè)立于貝多芬誕生地波恩的德國(guó)電信公司組織了一個(gè)專家團(tuán)隊(duì)，來(lái)自德國(guó)、奧地利和美國(guó)的音樂(lè)家、作曲家和人工智能專家把貝多芬的草稿、筆記及其生活時(shí)代的樂(lè)譜輸入到人工智能系統(tǒng)中，通過(guò)分析和學(xué)習(xí)貝多芬的風(fēng)格，應(yīng)用復(fù)雜算法，加上人工雕琢，最后完成貝多芬巨作。

　　上周六的首演吸引全球關(guān)注，許多觀眾用“震撼”“貝多芬復(fù)活”等形容現(xiàn)場(chǎng)感受。德國(guó)著名歌手沃爾克爾說(shuō)，“我仍然不確定哪些是貝多芬，哪些是人工智能添加的?！彼踔料胂笞约旱囊魳?lè)也可以受到人工音樂(lè)的“啟發(fā)”。

　　“如果演算法做得好，每一次嘗試都是合理的。”參與這次創(chuàng)作的哈佛大學(xué)音樂(lè)學(xué)教授萊文表示。薩爾茨堡卡拉揚(yáng)研究所所長(zhǎng)羅德說(shuō)，《第十交響曲》的創(chuàng)作過(guò)程可以想象成“一種人與機(jī)器之間的乒乓球游戲”——基于其數(shù)據(jù)，人工智能提出建議，專家團(tuán)隊(duì)做出選擇和整合。不過(guò)，音樂(lè)會(huì)指揮德克·卡夫騰說(shuō)，“我覺得這聽起來(lái)像貝多芬。但當(dāng)有人問(wèn)我那是貝多芬嗎？我的答案是：不！”還有不少音樂(lè)人認(rèn)為，盡管人工智能“很聰明”，但畢竟只是模仿人類的創(chuàng)作，人工智能無(wú)法產(chǎn)生人類的靈感，很難有新突破。

　　人工智能創(chuàng)作音樂(lè)如今已成為一種趨勢(shì)。此前，已經(jīng)有團(tuán)隊(duì)用人工智能完成舒伯特等著名作曲家的未竟之作。在流行樂(lè)壇，此類創(chuàng)作更是層出不窮。諸如Boomy、MURU、Amper Music、AIVA等一眾人工智能音樂(lè)初創(chuàng)公司還獲得了融資。近日，瑞典的人工智能音樂(lè)初創(chuàng)公司Starmony獲得350萬(wàn)美元融資，準(zhǔn)備加大對(duì)人工智能音樂(lè)創(chuàng)作應(yīng)用的研發(fā)。未來(lái)，用戶可以在幾分鐘內(nèi)創(chuàng)造和發(fā)布自己的熱門歌曲。“這就像現(xiàn)在的圖片、視頻編輯軟件?！钡聡?guó)文化學(xué)者佩特蘭德爾告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者，用戶將可以用手機(jī)錄制自己的演唱，再通過(guò)人工智能藝術(shù)創(chuàng)作軟件，來(lái)打造屬于自己的音樂(lè)作品。

　　不僅是在音樂(lè)界，美術(shù)創(chuàng)作也越來(lái)越多地使用人工智能。最近，倫敦大學(xué)學(xué)院的學(xué)者創(chuàng)作了多幅“畢加索的作品”。研究人員先將畢加索的畫輸入電腦分析其創(chuàng)作風(fēng)格、作畫技巧，再輸入一些創(chuàng)作內(nèi)容并生成作品，最后用3D打印機(jī)打印出來(lái)。

　　“這能叫藝術(shù)嗎？”慕尼黑數(shù)據(jù)公司羅特爾的質(zhì)疑，也代表了相當(dāng)一部分人的觀點(diǎn)。在他看來(lái)，這些人工智能的產(chǎn)物缺少藝術(shù)作品最重要的元素——人的靈感。如同用人工智能創(chuàng)作文學(xué)作品一樣，人工智能很難創(chuàng)作出偉大的音樂(lè)和美術(shù)作品。他認(rèn)為，只要人類控制著人工智能的創(chuàng)作過(guò)程，人工智能就無(wú)法替代人類創(chuàng)作的藝術(shù)作品。