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促《富春山居圖》殘卷重逢 余秋雨:收藏家太艱辛

2008年10月09日 11:36 來源:青年報(bào) 發(fā)表評(píng)論

  不是收藏家的余秋雨,昨天在2008世界華人收藏家大會(huì)上透露,他正在促成吳湖帆先生所藏黃公望名作《富春山居圖》的殘卷,與藏在臺(tái)北故宮博物院的另一半畫作相逢,并共同亮相,以此表達(dá)他對(duì)未曾謀面的吳老的敬意。“中國(guó)的收藏家過得都太辛苦了!”余秋雨的話,引起了與會(huì)的海內(nèi)外頂級(jí)藏家的共鳴。

  吳湖帆收藏《富春山居圖》的故事,是吳老的一位弟子親口告訴余秋雨的。當(dāng)年吳老正在南京路上的南京理發(fā)店理發(fā),偶然間他得知理發(fā)師傅那里有一幅被焚的畫作的殘卷,他拿來定睛一看,頓時(shí)窺見了真諦。頭發(fā)只理了一半,吳老就趕回八仙橋的家里拿了錢買下了畫,這正是后來赫赫有名的《富春山居圖》的殘卷。不知道為什么,吳老的這個(gè)故事,讓余秋雨聽了異常感慨,差不多每次談到收藏,他都會(huì)講這個(gè)故事,他說,他從中讀出收藏家的艱辛。

  中國(guó)是收藏大國(guó),但是中國(guó)收藏家的日子從來都過得很辛苦,這是余秋雨的結(jié)論。在昨天這樣熱鬧的會(huì)議上說艱辛之類的話題,似乎有點(diǎn)另類,但余秋雨還是堅(jiān)持說了。因?yàn)樵谒磥,中?guó)自古的傳統(tǒng),無論儒家、道家還是法家,都有一種重視抽象的精神,而輕視器物保護(hù)的傾向。從來都是只強(qiáng)調(diào)“大象無形”,而對(duì)收藏不屑一顧的。在這樣的傳統(tǒng)之下,對(duì)于孤軍奮戰(zhàn)的私人藏家而言,艱辛似乎在所難免。余秋雨甚至認(rèn)為,宋代詞人李清照的丈夫趙明誠(chéng)因“玉壺頒金”事件而死,以至李清照最后的郁郁而終,都是這種艱辛的極端結(jié)果。

  “必須百倍地重視文化的物態(tài)形式!”余秋雨幾乎是以疾呼的口吻對(duì)臺(tái)下的人們說。在過去的十幾年前,余秋雨走遍了世界,讓他感到驚訝的是,當(dāng)西方人在談到他們的文藝復(fù)興時(shí),總會(huì)搬出大量的油畫和雕塑佐證,而中國(guó)卻大多只能拿出《論語》、《莊子》這樣的思想文本,因?yàn)橹袊?guó)的許多古物,已經(jīng)在不經(jīng)意之間灰飛煙滅,這讓余秋雨非常震驚。于是這也讓本不是收藏界人士的余秋雨,萌發(fā)了促成海峽兩岸的《富春山居圖》殘卷“重逢”的想法,“到目前之為止,我已經(jīng)看到了這件事成功的曙光!

  最近幾年,收藏大熱,收藏在被空前地重視起來,余秋雨看到了這一點(diǎn),但他同時(shí)也對(duì)熱度背后的不理性保持警惕。“現(xiàn)在電視里鑒寶的節(jié)目非常多,前幾天我看到有一個(gè)欄目正好提到乾隆的書法,主持人就說乾隆的字如何如何地好,這就鬧笑話了,這種不理性比贗品還嚴(yán)重!”在余秋雨眼里,乾隆的字遠(yuǎn)沒有說得那么好,在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖詹仡I(lǐng)域,過分地夸大一件作品的價(jià)值,這種不理性是相當(dāng)令人擔(dān)憂的。

編輯:張中江】
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