中新網(wǎng)12月5日電 香港文匯報報道，國門大開之后，流行文化蜂擁而至，廣播、電影、電視、網(wǎng)絡(luò)等新媒體，伴隨豐富的物質(zhì)生活走進(jìn)千家萬戶，包括昆劇在內(nèi)的傳統(tǒng)戲劇迎來了冬天。舒緩纏綿的曲調(diào)，雅致悱惻的詞藻難以和朗朗上口的流行音樂搶奪觀眾，在“聲光電”刺激的現(xiàn)代演出手段前，傳統(tǒng)戲劇竟無競爭之地。被諷刺為“昆曲昆曲，困困(睡睡)吃吃”的昆劇，觀眾日益減少，而且年齡相對偏高。

　　民族樂不景氣 演員無奈下海

　　據(jù)張軍憶述，上世紀(jì)90年代初期，每個周末昆劇團(tuán)有一次演出，演出費是30元，他從家打的到演出地點逸夫舞臺來回需要34元，演出報酬付車錢都不夠。平時昆劇團(tuán)的演出，即使票價只有10元，上座也僅三五十人，被人譏笑為“演戲的比看戲的還多”。后來，昆劇團(tuán)干脆取消了10元票價，在演出廳門口放一個募捐箱，就算是免費的演出，也乏人問津。只有到了夏天，觀眾會多些，但不是為了看戲，而是來享受劇場里兩臺功效強(qiáng)勁的空調(diào)。

　　傳統(tǒng)戲劇遇冷，并非是昆劇一家困局。當(dāng)時戲劇演員多拿國家工資，雖然不至于淪為低收入族群，但與歌星、影星的高收入相比卻是天壤之別。在市場經(jīng)濟(jì)的浪潮之下，一些戲劇演員無奈搞起副業(yè)，下海經(jīng)商。1989年，上海昆劇團(tuán)在美國演出時，還發(fā)生了數(shù)名演員滯留不歸的事件。