三位秘書

　　季羨林最中意的秘書是李錚。在回憶李錚的時候，評價幾乎眾口一詞——嚴謹、踏實、沒有任何私心。

　　季羨林是1946年發(fā)現(xiàn)李錚的，當時李錚17歲，是校內(nèi)曬圖的一個雜工，季羨林發(fā)現(xiàn)這個孩子中午不休息只知道干活，對他極為欣賞，把他調到了東語系的辦公室打雜，后來又成了他的秘書。

　　不少人甚至認為李錚是個奇跡，只有初中學歷的他能辨認梵文、巴利文、德文、拉丁文，季羨林的英文很草，只有李錚能辨認清楚，他的字跡甚至跟季老的字跡一模一樣。

　　兒子李小軍回憶說，父親的信封和煙殼都要翻過來用，小紙片特別多，東西放哪特別清楚。當時兩家人整天在一起，李小軍當時只知道季羨林是“爺爺”，還沒意識到這是個泰斗。

　　那時的季羨林一家，還是朗潤園的五好家庭。

　　李玉潔來到季羨林身邊，是1994年左右。之前她對媒體稱“跟隨季老五十多年”，這一說法遭到了眾人的否認。她的丈夫是北大教授楊通方，“文革”前曾跟季老做過鄰居，1978年社科院南亞所成立，季羨林任所長，她是工作人員。

　　當時李錚仍在，李玉潔只是負責外圍。1996年李錚退休，1998年突然去世，李玉潔逐漸承擔主要工作。此間，季羨林的家庭變故比較大，老祖、夫人、女兒和女婿相繼去世，和兒子季承的關系鬧僵，身邊沒有親人。

　　在眾人的口述中，可以構建一個這樣的想象空間：李玉潔辦事能力很強，挺“咋呼”的——就是攙著老爺子的手，走在前面覺得特別光榮，在2003年季羨林住院之前，她“擋駕”就很厲害，客觀上，既替季羨林擋了不少不想見的人，也擋了他想見的人。

　　楊銳和李玉潔私交甚好，從1998年開始給李玉潔當助手。2006年8月，李玉潔突發(fā)腦溢血住院，楊銳成為主要秘書。

　　不少人舉了蔡徳貴教授的例子來說明楊銳：從10月中旬開始，蔡徳貴每天下午帶著錄音筆，去病房給老爺子做口述歷史，楊銳也把錄音筆放在旁邊，老先生不好明說，就授意蔡徳貴上午6：30開始，來個措手不及，楊銳得知情況后停掉了蔡徳貴的出入證，但是表面上還是客客氣氣的。

　　就在季羨林上書溫家寶、但是北大不做反應的這個時間段里，其間雖然有些不愉快，但是楊銳見了季羨林還是親熱地稱他“季爺爺”。

　　11月3日，北大一位副書記帶著新助手崔巖來到了醫(yī)院。崔巖現(xiàn)職是北大英才交流中心的副主任，季羨林任東語系系主任的時候，她是打字員。

　　崔巖并不承認自己是秘書。蔡徳貴做口述歷史的時候，她也拿出錄音筆，說是楊銳交待，她要跟著錄。對此，季羨林只有一句回復：我們錄我們的。

　　“誰也掩蓋不了”

　　2001年7月，季羨林將自己的藏品捐贈給北大圖書館，里面包括了他收藏的古畫。據(jù)錢文忠介紹，這里最晚的是吳昌碩的《墨荷》，經(jīng)濟價值最高的是蘇東坡的《御書頌》，這部分贈畫編有完整的捐贈藏品目錄。藏畫的第二部分，是季老家中保存的、紀念性質的私人藏品，由當代名人所作，贈送給季老，這些名人有的已經(jīng)去世，有的目前仍然健在，

　　在于靜的《靜靜地行走在喧囂中》一書中，提到《御書頌》丟失的故事。在季羨林捐贈之后，有一次，他想看看《御書頌》，就讓工作人員將這幅畫從圖書館善本庫借了出來。等到歸還時，卻發(fā)現(xiàn)找不到了，老爺子表示無所謂，李玉潔懷疑有人監(jiān)守自盜。不久，有個工作人員說她想起來了，她怕這幅畫丟失，把畫用膠帶粘到老爺子床底下了。

　　在11月7日拍攝的視頻中，季羨林表示，丟畫的事千真萬確，兩三年前他就有感覺，“當面叫你季爺爺、季爺爺，背后偷你的畫，這個我知道。偷畫的事情，誰也掩蓋不了�！�

　　在季羨林的藏品流失事件中，老秘書李玉潔留給公眾的也是一些混淆不清的證詞。剛開始，她回憶那些當代字畫共打包了184幅，為張衡做的證詞里，她表示臧克家書法是她“親眼所見”，而吳祖光是“賀老先生八十大壽時帶來的禮品有字畫”。

　　后來在接受《南方周末》采訪時，她表示，臧克家的畫可能是在“臧克家里看到的”，吳祖光的畫她沒打開看過。

　　12月12日下午，在301醫(yī)院的普通病房，《新民周刊》記者見到了這位八旬老人。腦溢血后，她說話含糊費力，但是思維非常清晰，在她身上，你能看到時間的殘酷和生命的頑強。

　　老人表示，當時她并不知道證詞要上網(wǎng)，后來有人告訴她這件事，她又仔細地看了一遍。至于誰告訴她的，老人說：這個人你不認識。

　　她重復了她對南周記者所說的話，她又表示——184幅她記得很清楚，這些都是古畫，最晚的是清末吳昌碩的《墨荷》，她生病之后，這些畫都交到楊銳手中了，是楊銳把這些畫從北大13公寓拉到藍旗營的房子里的，她要拉過去拍照，說是給圖書館存?zhèn)�底，當時李玉潔還給她找了兩個數(shù)碼相機。

　　老人一再重復：其它我就不知道了。

　　這就給人留下了充分的想象空間：184幅到底是古代的還是當代的，捐贈的古畫到底是在北大圖書館還是在藍旗營的房子里，這些畫為什么要拉到藍旗營的房子里去拍照，北大工作組清點時到底依據(jù)的是什么目錄？