對話郭敬明“向物質(zhì)妥協(xié)”

　　他認為寫書的意義就在于銷量，而寫作正類似于一種工業(yè)生產(chǎn)，當寫作成為事業(yè)，就務必努力經(jīng)營。

　　成為職業(yè)商人

　　據(jù)郭敬明介紹，《小時代》是一部“獻禮上�！敝�作，與張愛玲和王安憶不同的是，作品更有時代性，主要反映當今上海這座城市里年輕人的生活狀態(tài)�！坝行┤颂貏e有錢，生下來家里就很有錢，有些人很平民，甚至經(jīng)濟條件不好�！标P于自己更加貼近哪一類人，郭敬明說：“我正好是從外地到上海來的最普通的平凡人，一步一步變成可能別人眼中比較有錢或成功的人，這中間經(jīng)歷了一個過程，我是從低處一直走到高處，對這個過程里的每一個狀態(tài)都比較了解�！�

　　韓寒調(diào)侃這部小說道：“盡是LV、愛馬仕的，我覺得就是給那些縣級市的讀者做品牌普及的吧。他(指郭敬明)說要寫一整個時代，我想就是‘恒隆時代’吧�！惫�敬明出生于四川自貢，在完成于高中時期的散文《桃成蹊里的雙子座》里，就表現(xiàn)出了強烈的兩面性：一方面探尋并向往作家豐富的精神世界，同時又對世俗的金錢、物質(zhì)有著毫不掩飾的欲望。他會寫：“流浪作家、小太監(jiān)、乞丐就是我向往的人生……所有為名為利為權(quán)奔走的人們在他們眼里只是粉墨登場的跳梁小丑……”，筆鋒一轉(zhuǎn)又寫道：“我也在人流俗世中摸爬滾打垂死堅持，為將來的名、利、權(quán)頭懸梁錐刺股。所以現(xiàn)實與理想的落差讓我覺得迷失了自我迷失了路……”

　　到上海后郭敬明似乎逐漸擺脫了那份迷惘，用他自己的話說，是越來越現(xiàn)實主義了：“小時候，我們都活在浪漫主義的調(diào)調(diào)或情趣里，但當你世界觀完備、價值觀完整了，真正有了職業(yè)的經(jīng)驗后，就明白那都是不可能的，除非你本人與這個世界完全脫離，否則就要妥協(xié)。”問及對音樂、電影的欣賞口味，郭敬明不像大多數(shù)文藝青年那般頭頭是道，顯得興趣缺缺。至于文學理想，這似乎本來就不在郭敬明的追求目標之內(nèi)，“我沒有最喜歡的作家”。對于將來的職業(yè)規(guī)劃，他表示，即便以后完全放棄寫作、成為職業(yè)商人，也完全是在情理之中。

　　B=《外灘畫報》

　　G= 郭敬明

　　寫作：靈感不重要

　　B：你覺得自己現(xiàn)在的狀態(tài)和17 歲剛出道時有什么差別？

　　G：17歲時寫東西以熱情或是對文學的熱愛為主，那時并沒有想過它會變成自己的事業(yè)或是什么。那時就覺得很愛寫，我喜歡講故事，就會寫很多文章。這是最開始的過程，當它變成你的事業(yè)的時候，你會慢慢變得要去經(jīng)營它、維護它，要去保護你自己的品牌。到后來對自己的要求也會越來越高，而不是憑著最開始的沖動想寫什么就寫什么，我今天高興就寫，不高興就不寫，不是最開始那種散漫的狀態(tài)。

　　B：但在那種狀態(tài)下創(chuàng)作出來的東西可能更加真誠。

　　G：不，我覺得寫作主要還是技巧。你小時候?qū)懙臇|西絕對不可能有現(xiàn)在好。因為那個時候的閱歷、創(chuàng)作水準，包括對文學的把握都是遠遠不夠的。那時就是很青澀的一種狀態(tài)，創(chuàng)作出來的文字除了熱情之外，更多的是一種缺陷，很稚嫩，需要經(jīng)歷時間去打磨。

　　B：我很好奇你現(xiàn)在一天里的寫作狀態(tài)，談完生意回家寫作嗎？

　　G：這么多年的創(chuàng)作經(jīng)驗已經(jīng)讓我非常熟練了，哪怕我在公司或是很吵鬧的環(huán)境里，只要我想寫我還是可以寫出來。我沒有給自己分一個那么清晰的時間段，說幾點到幾點是我的寫作時間。我可能白天在公司處理事情時，有靈感，或者第二天稿子就要交了，我一定也會趕出來。我覺得這是職業(yè)化的，它是我的職業(yè)，我的工作，而沒有像傳統(tǒng)作家那樣要閉關寫作，對我來說沒這樣的事。

　　B：靈感對你不重要嗎？

　　G：我覺得不重要。我的靈感只要想有就會有，這就像是一種技能。我今天只要想寫就能寫，寫出來的東西質(zhì)量也是好的。這就是一個成熟作家和剛剛開始的新人所不一樣的地方。我剛開始的時候，更依賴的是一種情緒，比如聽了一首好歌、看了一部電影受到觸動了，就想要寫，到后面我更多依賴的是創(chuàng)作技巧、書寫的熟練度和小說創(chuàng)作的經(jīng)驗。