地球也是一座博物館

　　于海東

　　徜徉于歐洲街頭，一次偶然的闖入使我改變了對博物館“大博物館文物大倉庫、小博物館文物小倉庫”的習(xí)慣看法。

　　那是一扇敞開在意大利里亞斯特的黑漆木門，沒想到它竟然會成為我在海外參觀的第一座博物館。沒有專職管理人員，沒有“售票窗”，一位上年紀(jì)的女士主動上前告訴我們，今天館里只有她一位義工，需要了解什么盡管問，她是當(dāng)?shù)匾凰�大學(xué)的教授。就是這樣一個不知名的小博物館，卻給了我直面西方藝術(shù)原作的欣賞機會。那是館藏最大的一幅寫實壁畫，布滿整面土墻：一位哺乳的母親幸福地俯看著懷抱中的嬰兒，男嬰的右手撫按在母親飽滿的乳房上，指尖壓出的一點兒淺窩，使充盈的母乳凸顯出生命的活力……即使親眼目睹，我仍然很難相信如此狹窄的門里會藏有如此精美的藝術(shù)巨制。后來發(fā)現(xiàn)，類似的城市型小博物館遍布于歐洲國家，雖不出名，卻令擁有它們的城市備受參觀者的尊重。“古老的藝術(shù)能讓今天的生活變得不同尋常，我們喜歡藝術(shù)的目的是希望有更多的人喜歡我們的城市和歷史�！边@是寫在荷蘭鹿特丹一座家庭式博物館的一句話，和這句話放在一起的是一對雕刻有神秘圖案且保存完好的古老油燈，它們清晰地告訴我，每一件文物的損壞都會造成歷史的殘缺。正是這些不期而遇的城市博物館，彌補了我在英國沒有參觀大英博物館、在法國沒有參觀盧浮宮、在德國沒有參觀柏林博物館的種種遺憾。

　　歐洲街頭上聳立著無數(shù)披滿斑駁綠銹的青銅塑像，我稱它們?yōu)轲^外藏品。與我在中國美術(shù)館看到的羅丹青銅藝術(shù)不同，更多是歷史與藝術(shù)的真實結(jié)合，每座人物雕塑的背后都有一段與眾不同的人生故事。論作者名望，他們之中的許多人甚至完全不為東半球所知，論作品名聲，它們中間很少有像比利時首都布魯塞爾“撒尿小童”于連或丹麥?zhǔn)锥几绫竟�根“美人魚”雕像那么著名，卻因更貼近歷史、更真實而成為所在城市青銅般永不消失的靈魂。它們與眾多保存完好的古典建筑構(gòu)成一種特殊的感覺，多年后我才意識到，那是將整個城市變成了博物館的感覺。我從中發(fā)現(xiàn)一個奇特的現(xiàn)象，在我到過的國家如英、法、德及荷蘭、比利時、西班牙，無論是街頭上的青銅雕像還是大理石雕像，很難見到涂鴉痕跡，這對深陷胡亂涂鴉重災(zāi)區(qū)的歐洲而言，絕對算得上一個奇跡。為什么？一位擔(dān)當(dāng)義工的中國留學(xué)生告訴我，歐洲的博物館非常注重展出的社會效果，想方設(shè)法通過發(fā)掘展品的內(nèi)在價值來推廣普及其藝術(shù)價值、文物價值和社會價值方面的知識，使人們的文物保護意識從小便被培養(yǎng)起來。這或許可以解釋，為什么有那么多的大學(xué)教師、研究人員甚至學(xué)生，會選擇以義工的形式在為博物館服務(wù)同時與觀眾交流他們的研究成果。從某種意義上說，地球也是一座博物館，每一件歷史文物的幸存都是我們的幸運，愛惜和保護地球上所有屬于全人類的歷史文物，難道不是我們應(yīng)盡的責(zé)任和義務(wù)嗎？

　　來自歐洲城市博物館和街頭上那種與藝術(shù)珍藏近乎零距離欣賞所產(chǎn)生的藝術(shù)自由感，不同于書，不同于史，感受著文物的歷史氣息和藝術(shù)的思想熏陶，讓我對博物館的功能定位有了新的思考：今天的博物館不應(yīng)成為文物壟斷的代名詞。中國的歷史很悠久，但能展示給社會大眾的珍貴文物卻很少，原因就在于藏寶于館的慣有思維依然盛行。在這一點上，歐洲博物館積極倡導(dǎo)的“推廣、普及、研究、保護”式開放理念值得我們借鑒，博物館社會化不僅可以豐富一個城市文化內(nèi)涵和提高大眾藝術(shù)品位，還能使原本就屬于全社會寶貴遺產(chǎn)的歷史文物更好地為時代發(fā)展服務(wù)。

　　今天，我們與其在旅游景點上耗費大量錢財為將來制造越來越多的水泥鋼筋式“文物”，不如以建立分館的形式，將可分散保管的文物盡可能分流，好處至少有五點：一能避免群毀群損的現(xiàn)象發(fā)生，二能便于精心保管保養(yǎng)，三能提高文物的展覽利用率，四能豐富分館所在城市的文化內(nèi)涵，五能增強社會大眾的文物保護意識。何樂而不為呢！