大型音樂舞蹈史詩《復興之路》9月23日將在人民大會堂首演。記者近日走進創(chuàng)作團隊，探尋《復興之路》的幕后故事。

　　創(chuàng)作隊伍

　　有“40后”也有“80后”

　　5個樂章，36個主要曲目，凝聚著所有音樂創(chuàng)作者無數(shù)個日日夜夜的辛勞。

　　《復興之路》集結了一支出色的音樂創(chuàng)作隊伍。張千一、印青、趙季平、葉小剛、孟衛(wèi)東、徐沛東、郝維亞等優(yōu)秀作曲家主動請纓，積極參與到音樂創(chuàng)作中來。

　　音樂部副主任、著名詞作家宋小明說：“從‘40后’一直到‘80后’，老、中、青三代優(yōu)秀作曲家在回味自己親歷的畫面中完成了創(chuàng)作。”

　　曲目大都一氣呵成，之后所有曲目都要經過核心創(chuàng)意組試聽，所有成員充分發(fā)表意見、激烈討論。經過反復多次修改，8月初，音樂創(chuàng)作全部完成，音樂錄制也在8月下旬完成。

　　主要曲目多數(shù)為新作

　　整個《復興之路》的音樂創(chuàng)編突出了它作為一部大型音樂舞蹈史詩的特點，展現(xiàn)了169年來中華民族探索、奮斗、最終走向勝利的各個歷史場景�！扼@夢》、《辛亥童謠》、《長征路上》、《打過長江》、《在希望的田野上》，一直到最后《走向復興》，音樂聲聲，呼應著華夏兒女浴血奮戰(zhàn)、奮發(fā)圖強的復興之路。主要音樂曲目中，除少數(shù)幾個是大家耳熟能詳?shù)慕浀淝�目外，多�?shù)都是專門為《復興之路》新創(chuàng)作的曲目。

　　音樂形式也盡量做到豐富，管弦樂、民族樂和電子流行樂形式都有呈現(xiàn)，第五章《中華頌》中包括蒙古族、維族、藏族、壯族和回族等多個少數(shù)民族的歌舞，其中的音樂大量運用了馬頭琴、銅鼓等少數(shù)民族的樂器，以及長調等極富民族特色的音樂手法，其他章節(jié)中也有一些曲目加入了民族器樂的演奏。

　　一大亮點

　　合唱貫穿始終

　　在《復興之路》中，合唱部分是一大亮點，占有相當比重，既有作為表演主體的部分，也有作為表演背景的部分，幾乎貫穿始終，是觀眾的視覺核心。所有曲目在錄音前都制作了MIDI小樣，以做到精益求精。在正式錄音過程中10多支合唱隊、5支樂隊，再加上雙倍錄音，真正營造出了“千人合唱”的效果。

　　音樂部除了承擔整個音樂曲目的創(chuàng)作，還承擔了演出的音響動效制作。高科技手段的運用，使槍聲、風聲、水聲、火聲極其逼真，大大增強了表演的沖擊力和場景的真實感。

　　李 舫 蘭 潔