不知道是不是由于經(jīng)濟危機導致的悲觀情緒，災難片居然成了近期電影的主流。前不久剛剛上映的《神秘代碼》中，整個世界就在熱浪中灰飛煙滅，最后的結(jié)局是兩個孩子被帶離地球，延續(xù)人類生存希望。就連一向較少染指此類片種的韓國為了適應(yīng)時代潮流也趁熱打鐵推出了《海云臺》，灌滿一天一地的海水眼看著就要從銀幕上傾瀉下來，災難當前，親情愛情成為神奇，爆發(fā)出不可思議的力量。作為世界電影中心的美國顯然不能對此視而不見，說《2012》是踩著點炮制出來的也不為過。

　　《2012》可謂“末日片”的巔峰之作。雖然之前也有一些以地球末日為背景的影片，比如好萊塢大片《未來水世界》、《獨立日》、《后天》，日本經(jīng)典系列片《奧特曼》等等，這些影片的特技效果各有千秋，缺少可比性。單就故事情節(jié)來說，《2012》絕對夠震撼，不僅僅是影片有了一個很明確的時間限制，同時還包含了人類的情感和責任等諸多元素，再加上片中主線里的中國元素，世界屋脊西藏以及中國人建造的諾亞方舟，西方人所熟悉的圣經(jīng)故事和瑪雅人的預言，讓這個神秘的故事有了一個神秘的氛圍。沒人能夠拒絕神秘，更何況，這個神秘故事關(guān)系到自己，從這一點上來講，導演羅蘭·艾默里奇不管是選題還是拍攝都迎合了大眾。

　　《2012》定然不會是災難片的最后一部，但就目前看來，仍可以算是此類電影的集大成者。災難片該有的一切元素它都具備，且不遺余力地將之發(fā)揮到了極致。真該感謝先進的電腦技術(shù)，看著那些摧枯拉朽山呼海嘯的場面，簡直讓人失去理智地以為：那是真的。對于災難片而言，視覺效果始終是第一位的，是可以凌駕于劇情和人物以及其它一切因素之上的。這一次的災難品種更齊全，從地裂到海嘯，甚至連地球磁場都對調(diào)了，大陸板塊都移位了，所謂登峰造極，大概就是這個意思。

　　毫無意外，充當英雄的又是美國人。誰叫電影是他們拍的呢？落魄作家在災難中由庸人變成超人，駕著車載著一家人在天崩地裂的情形中穿街過巷，居然可以毫發(fā)無損。還親手指導妻子的繼任丈夫?qū)�飛機開上了天，一番穿州過省就開到了中國。最后諾亞方舟出了故障，也還是由他完美地解決了，終于讓全人類幸免于難。這劇情是不是很眼熟？每一部災難片里，主角都是這么做的。這個模式有一點像中國特定時期的樣板戲，以“三突出”為宗旨：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。所以，當世界末日來臨時，整個世界如何反應(yīng)，被導演輕巧地掠過，而將攝影機一直對準著主角和他的亡命之途，因為其他一切皆是陪襯，都是為主角服務(wù)的。同樣的定律可以套用到片中另一主角——科學家亞德里安身上，驚天秘密是他發(fā)現(xiàn)的，也是他最先披露的，不惜與政界為敵也要拯救萬民于水火。因為有著預設(shè)的英雄定位，他在晚宴上大鬧，在方舟上發(fā)表激情演說，這一切便合情合理了。英雄又怎能少得了美妙的愛情？所以在影片結(jié)束前，英雄趕緊跟總統(tǒng)女兒來了個纏綿熱吻。

　　不論從哪個方面來看，《2012》都可以當做災難片的一個樣板。災難片中鐵律一樣的模式被它發(fā)揚光大，經(jīng)過驗證，這些都是行之有效的準則。而這樣高度模式化的作品，最多也就是這樣了：不得不失，有驚無喜，能值回票價就是了。(蘇合）