廣州、廣州軍區(qū)三部劇目取勝原因逐個數(shù)

　　前晚，第九屆中國藝術(shù)節(jié)在廣州大劇院舉行閉幕頒獎禮，備受矚目的“文華大獎”名至實歸。令人欣喜的是廣州、廣州軍區(qū)共有三部作品榮獲該項大獎！記者第一時間采訪到這三個劇目的主創(chuàng)以及本屆文華獎評委會的評委，了解到精品的來之不易，從主創(chuàng)到評委都表示“獲獎不是唯一目的”，他們更希望做的是把新鮮的藝術(shù)創(chuàng)作理念和時代韻味融進(jìn)現(xiàn)代舞臺劇中，打造人民所喜愛的精品。

　　文/本報記者劉艷

　　《風(fēng)雪夜歸人》

　　用肢體詮釋矛盾沖突的典范

　　吳祖光的經(jīng)典話劇《風(fēng)雪夜歸人》時隔70多年后被改編成芭蕾舞劇，呈現(xiàn)在第九屆中國藝術(shù)節(jié)的舞臺上。劇中男女主人公蓮生和玉春通過“無聲”的肢體語言將這段凄美的愛情再次呈現(xiàn)，令觀眾動容。

　　評委趙明：

　　中國芭蕾舞劇又一時代印記

　　文華獎舞劇評委組評委趙明認(rèn)為廣州芭蕾舞團(tuán)的《風(fēng)雪夜歸人》是“中國芭蕾舞劇的又一個時代印記”。

　　芭蕾舞是西方的“舶來品”，其作品大部分是像《堂吉訶德》、《天鵝湖》、《吉賽爾》等類型的西方經(jīng)典，中國芭蕾舞劇為人們所熟知的還是《白毛女》、《紅色娘子軍》一類，《風(fēng)雪夜歸人》可以說是中國芭蕾舞劇的又一個時代印記。

　　《風(fēng)雪夜歸人》從藝術(shù)性上講，最大的突破是將西方芭蕾的肢體表達(dá)和技巧成功運(yùn)用到中國傳統(tǒng)題材中，二者融合得好，又富有時代韻味。例如該劇的音樂既是中國東方音樂的氣質(zhì)，同時又適合芭蕾舞表演的節(jié)奏；服裝上雖然采用了東方的旗袍設(shè)計，但卻不影響芭蕾舞肢體的舒展。

　　“在眾多的參評舞劇中，《風(fēng)雪夜歸人》有著自己獨(dú)到的審美追求，尤其是將話劇《風(fēng)雪夜歸人》這個有深厚文化內(nèi)涵和內(nèi)心獨(dú)白的作品，用肢體語言將矛盾沖突表現(xiàn)得淋漓盡致，這是芭蕾舞劇《風(fēng)雪夜歸人》脫穎而出的關(guān)鍵一點(diǎn)，結(jié)合方方面面的綜合指數(shù)，該劇也更勝一籌�！壁w明說。

　　主創(chuàng)張丹丹：

　　仍有上升提高的空間

　　前晚，廣州芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長張丹丹在頒獎后接受本報記者采訪時說的第一句話就是：“這兩年真是折磨人啊，獲獎?wù)娌蝗菀�！�?/p>

　　作為中國五大芭蕾舞團(tuán)中最年輕的一個，廣州芭蕾舞團(tuán)從成立至今一直致力于中國芭蕾舞劇的新突破、新創(chuàng)新。對于業(yè)界專業(yè)人士評價《風(fēng)雪夜歸人》是部成熟的作品，“創(chuàng)作了廣芭自己的風(fēng)格，可以作為該團(tuán)的優(yōu)秀保留劇目”，團(tuán)長張丹丹表示，獲獎的意義最重要的在于能讓中國芭蕾舞得到更多、更廣泛的關(guān)注�！澳茏尭�多的優(yōu)秀人才參與中國原創(chuàng)芭蕾舞劇的創(chuàng)作，出更多的好作品才是我們最希望的�！�

　　張丹丹很謙虛地說，拿獎很高興，但這個劇仍有上升提高的空間，還要繼續(xù)打磨。