從江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》到湖南衛(wèi)視的《我們約會吧》，電視相親這一本不新鮮的游戲再次卷土重來，短短半年便燃遍中國電視銀屏。

　　早前曾打造《男生女生》，并舉辦過兩屆中國相親大會的浙江衛(wèi)視，更是從5月28日起停播黃金檔電視劇，連推13天《為愛向前沖》，使衛(wèi)視的相親真人秀陷入“三國”混戰(zhàn)。

　　電視相親帶領(lǐng)公眾開始了一場集體狂歡，人們在追捧、嘲諷、謾罵中獲得快樂的滿足，卻不知道自己會被這股熱潮裹挾著漂往何方。

　　婚戀節(jié)目卷土重來

　　婚戀節(jié)目并非今年首創(chuàng)，上世紀八九十年代就已在中國出現(xiàn)，當時幾家衛(wèi)視推出了各自主打的電視相親節(jié)目，譬如北京衛(wèi)視的《今晚我們相識》、上海電視臺的《相約星期六》以及湖南衛(wèi)視的《玫瑰之約》等，收視率都非常高。

　　如今，繼電視選秀、K歌大賽、電視競技等娛樂風(fēng)潮之后，婚戀節(jié)目卷土重來，再次主導(dǎo)了當前的電視市場。

　　已經(jīng)逝過的風(fēng)潮何以再度復(fù)興？功勞應(yīng)歸于幕后的策劃者，他們對剩男剩女時代的婚戀需求加以審視和分析，從中尋找到了更新、更有力的“突破口”。

　　這種表現(xiàn)的形式可謂極具爆炸性。譬如某一集《非誠勿擾》中，一位女嘉賓指責炫耀擁有3輛跑車的富二代劉云超沒禮貌時，劉云超紅著脖子質(zhì)問“你有什么了不起？！”，而“拜金女”馬諾當場回敬：“你說話特別招女孩子討厭，我想拿鞭子抽你”。

　　再如杭州“丁橋男”和其母毫不避諱地在現(xiàn)場上演“刁婆婆、慫兒子”的生活常態(tài)，如此等等，一幕幕令人瞠目結(jié)舌的場面在熒屏再現(xiàn)，電視相親的刺激、火爆引來了無數(shù)人充滿興趣的窺視。

　　除了現(xiàn)場表演，編導(dǎo)們更是不斷制造和推出“富二代”、“拜金”、“農(nóng)村戶口”、“倒插門”等熱門話題，為相親節(jié)目推波助瀾，有效地提高了收視率。

　　愛情偽裝下的成名快車

　　讓人訝異的是，本著愛情和婚姻的名義，長相甜美或差強人意，或事業(yè)出眾，抑或只愿做全職太太、極具“內(nèi)涵美”的海歸女博士、老板娘、模特、醫(yī)生、音樂人、外國留學(xué)生各色人等，完全不畏鏡頭的直視和放大，也不畏“出位”后網(wǎng)民的人肉搜索和非議，紛紛勇敢報名參加電視征婚。

　　他們的要求五花八門，有的“要求沒有小肚腩”，有些“就怕有腹肌的大力士”，有些“單戀富二代”，當然也有人直言“農(nóng)村的不要”……他們勇敢表達著所謂的愛情宣言，宣布擇偶、擇媳標準，他們大膽地批判和指責別人，同樣也不羞于被別人點評。

　　更怪的是，這明明是一個剩男剩女的時代，但出鏡尋找愛情的大多是些剛20歲出頭的有著大把可揮霍青春的男女，其中居然還有尚未畢業(yè)的學(xué)生，以及生活中絕不缺乏追求者的藝人。

　　這樣的節(jié)目速配出的愛情究竟有幾分可靠？又有幾人能在相親后終成眷侶？《非誠勿擾》一位編導(dǎo)說，“臺上牽手成功，并不意味著你們就能走到一起，節(jié)目只是給你們提供了一次單獨見面的機會——就好比坐地鐵遇上一個讓你一見鐘情的人，你要到了他的手機號碼�！眴栴}是，如果只是要一個電話號碼，又何需如此大費周張？

　　事實上，隨著相親節(jié)目的熱播，很多嘉賓因此而迅速躥紅。高貴女馬伊咪、富二代劉云超等，雖然都招致廣泛爭議，但躥紅的速度甚至超過了明星。如現(xiàn)已離開相親舞臺的馬諾，一轉(zhuǎn)身已從名不見經(jīng)傳的平面模特變身為娛樂圈最搶手的話題女王，身價直逼國內(nèi)二線女星，出場費也從原先的幾千元飆升到了幾萬元。

　　想起那些讓他們成名成星的“出位言論”，此番究竟是為了追求愛情，還是試圖在這個喧囂的經(jīng)濟時代抓住成名的“救命稻草”，答案不問自明。

　　一場人性的“真人秀”

　　以80后、90后為主力的相親大軍不僅勇敢找愛情，更樂于秀個性。

　　他們不怕高調(diào)，只怕“語不驚人死不休”。他們勝比“不著片縷的新衣”的驕傲國王，袒露著自己或許膚浮、或許世儈、或許逼仄、或許丑陋的內(nèi)心。于是，“寧愿坐在寶馬車里哭泣”，“不要農(nóng)村姑娘，因為她們親戚多”，“我既不主外，也不想主內(nèi)，只想享受人生”等言論堂而皇之地公諸于眾。

　　有人說他們直面現(xiàn)實，有人說他們誤導(dǎo)大眾，但無論如何，在這些相親節(jié)目中，所有的觀念都可以公開表達和探討。這些表達超出了愛情婚姻本身，卻深層次反映了現(xiàn)代人價值觀的多元、無序與混亂，這不僅是80后、90后的情感訴求，也是當今中國的社會心理癥候和文化氛圍。

　　相親節(jié)目其實是一個互相利用的舞臺。傳媒通過“雷公雷婆”們獲取收視率并賺取更多的利益，嘉賓則通過出鏡率、點擊率來走紅成名。通過這樣的節(jié)目，觀眾的娛樂需求得到了滿足，部分人的“曝私”、“窺私”欲得到了宣泄，而電視傳媒則又找到了打造下一個娛樂品牌的抓手，在全民娛樂化的時代，可謂一舉多贏。

　　也有人擔心，這是人性的異化。人們居然不以自己交過無數(shù)個男女友為羞，反而相互攀比和炫耀；居然不以“拜金”為恥，反而互相要求對方有房有車；居然不以真誠為美、善良為好，不以互相尊重為前提，卻在舞臺上公開謾罵叫囂……在這個舞臺上，人性已喪失放天下皆準的尺度，只有提升收視率、賺足點擊率是唯一標準，這是人性的異化，也是娛樂的異化。

　　問題是，當這種異化升級為娛樂導(dǎo)向和行為導(dǎo)向的時候，危險便已深埋其中。我們不禁要問，面對焦慮時代的娛樂敘事傾向，我們是該接受，還是抵抗？當一切以適應(yīng)和關(guān)注為前提時，這究竟是智慧，還是墮落？

　　美國詩人羅伯特·弗羅斯特(Robert　Frost)曾寫過一首短詩《秘密坐在其間》，用來評價這股電視相親熱潮恰到好處——

　　我們

　　圍成一個圓圈，跳舞、猜測

　　而秘密

　　坐在其中，通曉一切。

　　在這里，我們或許可以理解為，所謂的秘密其實早已心照不宣�！　�

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