電視劇《蝸居》從上月首播到現(xiàn)在，一直吸引著無數(shù)觀眾的眼球，并引發(fā)了持續(xù)不斷的熱議，從網(wǎng)絡(luò)到辦公室再到街頭巷尾，都可以聽到有關(guān)《蝸居》的議論。

　　房子——這個(gè)最令國人矚目的熱詞，是此劇所要表現(xiàn)的中心內(nèi)容，這樣反映現(xiàn)實(shí)的電視劇又怎能不火？

　　《蝸居》中的海萍、蘇淳夫婦，正是現(xiàn)實(shí)大都市里普通白領(lǐng)一族的代表，他們來自外省小城鎮(zhèn)，靠上了大學(xué)才得以在大城市里居留下來，一無背景，二無人脈的他們，一切都要靠自己的雙手打拼。收入嘛，比起一般的工薪階層來稍高些，但掙錢和攢錢的速度永遠(yuǎn)也追不上一路飆升的房價(jià)。而中國人的傳統(tǒng)思想，有了房子才算是真正有了家，在大都市奮斗、生活的外來一族，更需要一套穩(wěn)定的房子來安放自己漂泊不安的靈魂。而房子，卻是如此的遙不可及。這是令人心酸的城市現(xiàn)狀，也是此劇吸引了如此多的目光的主要原因。

　　《蝸居》所反映和展現(xiàn)的，無一不是當(dāng)今社會(huì)的熱點(diǎn)問題：房子、貪官和“二奶”。慣于表現(xiàn)都市情感和世俗生活的編劇六六，用絲毫不加遮飾的語言、情節(jié)，將房子所帶給人們的喜怒哀樂，將貪官和“二奶”的思想和情感，赤裸裸地展現(xiàn)在了我們面前，風(fēng)格之大膽、潑辣，為國產(chǎn)電視劇所罕見。看完全劇，我不禁感嘆：原來國產(chǎn)電視劇也敢這樣拍，也可以這樣拍！

　　本劇的成功之處還在于，它所表現(xiàn)的每一個(gè)人物，都是復(fù)雜的、立體的、矛盾的，海萍、蘇淳、海藻、宋思明，無一不是情感和思想矛盾的結(jié)合體。譬如海萍，她作為海藻的姐姐，一方面教育妹妹要珍惜愛情，珍惜小貝，卻又不自覺地、時(shí)不時(shí)地拿自己的逼仄生活來現(xiàn)身說法，告誡海藻沒有物質(zhì)的愛情是靠不住的；她一面勸海藻遠(yuǎn)離宋思明這個(gè)危險(xiǎn)人物，一面卻又接受了海藻借宋思明的六萬塊錢用于還債，可以說，海藻之所以離開了小貝傍上了宋思明，海萍要負(fù)很大一部分責(zé)任。真實(shí)的人生也是如此矛盾的，現(xiàn)實(shí)的人們對待權(quán)力和金錢的態(tài)度，也是這樣的搖擺不定，一方面從小到大所受的教育讓我們懂得人要自強(qiáng)自立，不能依賴別人，可當(dāng)生活中處處因?yàn)榻疱X掣肘時(shí)，人們在金錢面前就變得軟弱起來，氣短起來，本該對引誘妹妹的宋思明抱以鄙視和憤怒的海萍，因?yàn)樗嗡济髟鴶?shù)次幫助她和蘇淳，從而在宋思明面前失去了應(yīng)有的是非觀和道德底氣，這就是丑陋卻又真實(shí)的凡俗人生寫照。

　　《蝸居》，像一把刀，殘忍地剝開了灰色的城市人生，將這個(gè)時(shí)代城市居民的迷惘與困惑、矛盾與掙扎、情感與欲望生動(dòng)地展現(xiàn)在了觀眾面前，每個(gè)人都能從里面看到小部分的自己。

　　作者：宋智慧