5月14日，戛納電影節(jié)的組織者安排了一場新聞發(fā)布會，評委會第一次正式集體亮相。新聞發(fā)布會上，主持人向所有評委提出了同一個問題：你們對擔(dān)任戛納電影節(jié)評委有什么感想。由梅格·瑞安開始，評委們掀起了一股熱烈的學(xué)習(xí)氣氛，紛紛表示自己是抱著學(xué)習(xí)心態(tài)來戛納的。姜文是最后一個發(fā)言的，他撓撓后腦勺，憋了半天，憨厚地說：“他們把我想說的全都說完了，除了表示榮幸和高興之外，我沒有別的可說的�！�
姜文作為2000年的金棕櫚獎角逐者和今年的評委，戛納在他的心目中，究竟是什么地位？為此，5月17日晚，記者訪問了姜文。
評委天天要打卡
一見面，姜文首先聲明：咱們就說好不談評委會內(nèi)部的事。
姜文解釋說：“來之前，主席給我打了一個電話，說不是對我一個人，而是對所有人的要求，說不要對媒體談評委會內(nèi)部的事。因為他們是希望結(jié)果嚴格保密的，到最后一刻才能揭開謎底。這是個游戲規(guī)則，破壞了就沒意思了。以前有人出過這樣的事，出現(xiàn)一些說法，據(jù)說來自亞洲評委。這樣就不太好吧�！�
南方周末：你在戛納作為評委的主要工作是什么？
姜文：我們是長片競賽片的評委。必須把金棕櫚的這20部片子都得看完。你在把這些片子看完之余，開會之余，愛干嘛干嘛，你愛看什么就看什么，沒有規(guī)定和限制。
但是，我們每天得打卡，一個小姐拿著一小本，你得簽字表示你來了。今年評委會的主席本身是個很好的導(dǎo)演，生性比較自由，他對我們說：你任選時間自由看，愛一塊看就一塊看，不一塊看也行，但是得打卡。所以每天都得到那兒簽到。
在17日的采訪結(jié)束之后，18日，國內(nèi)網(wǎng)上出現(xiàn)了關(guān)于姜文對參賽片的評價和預(yù)測，這似乎跟當(dāng)日姜文那種嚴守機密的態(tài)度不太一樣，為此記者向姜文詢問了此事。
姜文：在網(wǎng)上看到那篇文章，我都樂了。第一，我根本沒有接受過這種采訪；第二，評委怎么可能這樣對參賽片進行評論？第三，我也沒住在文章說的那間酒店；第四，最可笑的是，20日才開始放日本片，我怎么可能在17日就發(fā)表評論？
南方周末：評委們是不是事先就看過片子？
姜文：當(dāng)然不是。我們都是在盧米埃爾大廳看的，只不過評委們有一個專門的包廂。
南方周末：相信國內(nèi)不少人都認為評委有特權(quán)，能提前看到片子。
姜文：戛納非常強調(diào)首映，除了在頭一天會有一場給你們媒體看的觀摩場，是不可能再有盧米埃爾大廳首映之前的放映了。而且，看片子就要有一個效果非常好的電影院，尤其是作為評委，所以我們當(dāng)然是在盧米埃爾看的，要擱房間里看，那不成看DVD了？
忘了“圣殿”的感覺
南方周末：2000年是你第一次來戛納吧？那次的感覺是怎么樣的？
姜文：緊張。首映之后，各個媒體都會刊登影評，給片子打分。這些我都不敢看，他們說讀給我聽，我說可別。這個緊張一直持續(xù)到最后頒獎。我是第一次來戛納，什么都不知道。有老來這兒的人問我：你們有幾張晚上的票？我說有12張。他一下子就興奮了：你們不是金棕櫚就是大獎。我說為什么��？他說：你不想想一共才幾張票？有些團一張票都沒有，他們就走了，有票的大多數(shù)是6張，你們有12張，肯定是重要獎項！嘿嘿，最后還真是這樣。
南方周末：很多國內(nèi)導(dǎo)演都對第一次走上戛納的紅地毯印象特別深，你呢？
姜文：走紅地毯讓人難忘，不單是對中國人，對所有人都是這樣。評委里面有些美國的好萊塢的，哦，索德伯格還不算是好萊塢的，他是那種比較有獨立精神的導(dǎo)演，對他們來說，走紅地毯都是一種非常難忘的體驗。索德伯格導(dǎo)第一個片子時，才26歲，是在這得的金棕櫚，他是被戛納肯定和發(fā)現(xiàn)的一個人才。包括科波拉、斯科西斯、德尼羅這些，都是當(dāng)年在這兒得獎的。金棕櫚對全世界的電影人都有非常大的影響，很多人才都是在這被發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)壯大的。
我曾經(jīng)問過他們(組委會的人)：為什么非要穿晚禮服？他們覺得，電影人通過電影節(jié)的形式，包括像紅地毯，包括像穿以前去見他們皇上時穿的、進圣殿的服裝，來表達對自己所從事的事業(yè)的自豪，也是整個西方電影界對電影從最初的技術(shù)玩具變成被供在圣殿里的藝術(shù)這個過程的敬意。
南方周末：你用了“圣殿”這樣的字眼來形容戛納？
姜文：是的，圣殿。我在戲劇學(xué)院學(xué)西方戲劇的時候，一開始就會談到，戲劇是藝術(shù)的圣殿。當(dāng)時我第一次聽到“圣殿”，還不知道“圣殿”該是什么樣子的。后來人家跟我說：圣殿首先不能隨便說話，說話要注意在什么場合下說。到戛納之后，我能體會到什么是“圣殿”。除了個人的體驗，我也能感覺到西方電影工作者為了讓電影成為藝術(shù)圣殿一分子所作出的努力。
南方周末：你自己第一次走紅地毯的感覺是怎樣的？
姜文：呵呵，第一次啊，這事我有點不對。我知道這里是圣殿啊，我從戲劇學(xué)院開始就知道了，我那次就是奔圣殿去的。
放《鬼子來了》的前一天，我作為導(dǎo)演得到電影院去聽音響，去調(diào)到我認為合適的音量上，這是這里的規(guī)矩。在這個過程中，要選音樂，上紅地毯時放的音樂。是崔健給這片子作的曲，我就把崔健作的曲在這兒放，但這兒沒法試。所以我就告訴他們：我需要音量大到人們在一尺之外說話是聽不見的，就需要這么大聲，這是搖滾。
我上紅地毯的時候，我女兒跟我來了，她那時才3歲，不怕人，特別人來瘋，一坐上車就開始跟人比畫著“V”的手勢，下去之后，她非要拿一個綢子，要到處跟人變魔術(shù)，“啪”一聲把綢子給變沒了。她要在我們前面兩米走，還說：你們都別跟著我。那些攝影記者拍她的特別多。我老怕她走丟了，所以特別緊張。除了照顧女兒之外，我就一直在聽崔健音樂的音量。我說：這不夠大��？我老想讓崔健的音樂響徹紅地毯周圍，但那聲音沒有我想象的那么大。等我發(fā)現(xiàn)這個音量讓我滿意的時候，才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)到頂了。我都忘了要找“圣殿”的感覺了。
南方周末：閉幕頒獎那天還得再走一次啊，這次有感覺嗎？
姜文：閉幕那天，說實在的，心里非常緊張，同時也非常得意，因為我們有12張票嘛。所以那時我是又有幾分得意，又有幾分慌張，心里在嘀咕：萬一要是沒有獎可怎么辦？所以又沒有留意到“圣殿”的感覺。
經(jīng)典影片一棵草
商業(yè)電影一鍋湯
南方周末：那天評委會第一次跟記者們見面，有一個問題問你們到這邊來的心情，很多人，算是明星了吧，像梅格·瑞安……
姜文：你覺得他們都很謙虛是吧？
南方周末：是謙虛，他們反反復(fù)復(fù)地說來這是“學(xué)習(xí)”。
姜文：這幾天我跟他們接觸下來，我的感覺是，這不是他們冠冕堂皇回答記者的話，他們真是抱著學(xué)習(xí)的心態(tài)來的。你看這里這么多電影，是從全世界上千部電影中挑選出來的，容易嗎？我感到大伙真是這么種心態(tài)，學(xué)習(xí)。但是學(xué)習(xí)不意味著不討論，不爭論。還得爭論，還得討論，我就喜歡看到這種爭論場面，這種東西在戛納是能碰到的。
南方周末：當(dāng)天新聞發(fā)布會上，塔諾維齊讓人印象非常深刻，他對主席說：我不同意你，雖然今天是第一天，我就已經(jīng)開始不同意你了。
姜文：對，別看平時評委表面上都客客氣氣，到時候會吵得非常厲害的。
南方周末：這種爭吵只在戛納有嗎？你有沒有當(dāng)過沒有爭吵的評委？
姜文：沒有。這是我第三次在國外當(dāng)評委，這次的情況我們就不說了吧，前兩次我們都吵得特別厲害。我們在莫斯科，我跟另外一個評委就吵得很厲害，很厲害，吵得飯都不吃。但是我覺得這才是正常的。我們來戛納那年，我注意到他們頒獎時說的話：我們很不容易作出這樣的評判，很不容易很不容易。所以我就知道他們肯定也是有過很多爭吵。
南方周末：那天兩個美國人，梅格·瑞安和索德伯格，是評委會中最謙虛的。
姜文：美國人到法國，會本能地帶著這種誠惶誠恐的感覺。我跟很多美國人聊過，我不知道他們?yōu)槭裁蠢蠒幸稽c這種感覺。比如說國內(nèi)很多人吃西餐的時候，會有不知道先拿哪個后拿哪個的不知所措，其實美國人在這里也經(jīng)常會有這種情況。
南方周末：但我們同時也看到，這里最惹眼的、最多的廣告牌都是美國大片的，好萊塢的明星在這里是最惹眼的。就你接觸到的美國電影人，你能否談?wù)勊麄儗﹃┘{到底是一種什么心態(tài)？
姜文：那是市場的廣告，這里的市場交易需要這個。我不是美國人，我回答起來未必準，我們試著探討探討。從我?guī)状稳ッ绹蛶状蝸須W洲的經(jīng)驗上看，這個問題挺有意思，值得去探討和研究。
這兩塊啊，是很微妙的關(guān)系。歐洲人仍然認為那邊是暴發(fā)戶，那邊也仍然認為這邊是老古董。包括這次戰(zhàn)爭，美國與法國的態(tài)度就很別扭。在很多方面，他們表面上互相較勁，心里面還都很在意對方。
說到戛納的事情，那外面的廣告牌都是需要錢來買的，但它們出現(xiàn)在戛納，與藝術(shù)并不矛盾。戛納非常好的就是它有很強的包容性，他們不會說：咱們金棕櫚是藝術(shù)桂冠，我就不讓你好萊塢來。但同時，也不會由于滿大街的好萊塢廣告，而減弱了金棕櫚和電影節(jié)在全世界電影人——包括好萊塢——心目中的崇高位置。
你觀察這個問題，你有可能會注意他們的言論。譬如說斯皮爾伯格這樣的人，可能他要是咱們中國的電影人，他最有可能跳出來說：什么黑澤明、伯格曼？其實恰恰相反，他們對這些大師反倒誠惶誠恐，他們知道自己的位置在哪兒。這兒沒有高和低的問題，而是他們會知道黑澤明、伯格曼的事情、費里尼的事情，他們做不了，不是這份人。
我覺得這里面歸根結(jié)底是一個對錢的態(tài)度問題。美國玩資本主義200多年了，他們能明白，錢不是一切，有很多東西是錢不能衡量的，只是錢能做很多沒有錢做不了的事，如此而已。所以不管他們能占領(lǐng)多少的市場，花了多少錢能買最貴的海報，但是絕對買不來金棕櫚�？赡芩麄冊缇兔靼走@點了，所以兩邊的相處都很平衡。
有個問題可能是我們沒有往這方面想的。實際上很多商業(yè)片是用了經(jīng)典片中的某個元素放大出來做成的。愛森斯坦在《戰(zhàn)艦波將金》里面的階梯，就被用在美國非常有名的商業(yè)片《鐵面無私》中。伯格曼片子中的很多東西，也被放大出來做成商業(yè)片。黑澤明的故事則干脆被好萊塢買去翻拍成商業(yè)片。所以我覺得，誰是商業(yè)片的營養(yǎng)、元素和母親？是經(jīng)典電影。我想斯皮爾伯格也清楚，美國大的制片商也都很明白這個，所以奧斯卡需要做門面的時候，會把終身成就獎給費里尼啊、黑澤明啊，雖然他們從來沒有占領(lǐng)過那么大的市場。但是好萊塢知道，如果沒有這些大師的精神，沒有他們一只大螃蟹的一只爪拿來給他們拍，商業(yè)片也很難拍得好。沒有這個螃蟹就沒有這個爪。經(jīng)典影片隨便拔根毛摘棵草，就能做商業(yè)電影一大鍋湯。但就像酒似的，特別濃的酒，能喝的畢竟是少數(shù)，但你不能說這杯好酒沒有這瓶水的銷量大，沒有可樂的銷量大。這個酒拿一點甚至一滴，可以調(diào)成各種軟飲料，但這個酒畢竟是酒，值得人們幾十年當(dāng)神話去說。這一點上可樂沒有這種資格，但它的市場是任何好酒也比不過的。我們現(xiàn)在的問題就是，可能剛剛接觸到這些，就說：什么好酒��？你能賣得過這杯水嗎？這就好像偷換了主題了。
來源：南方周末 作者：風(fēng)端
