4月28日，第三屆大山子藝術(shù)節(jié)在北京的798藝術(shù)中心熱鬧開幕。在開幕式演出的廣場上，一組反映礦工生活的雕塑，因其逼真生動的形象成為眾多攝影鏡頭的焦點。記者發(fā)現(xiàn)雕塑群中的一個礦工其實是由創(chuàng)作者本人裝扮而成的，于是對這位藝術(shù)家進行了現(xiàn)場采訪。

　　這組作品雖然名為“礦難！礦難！”，但觀眾欣賞到的只是雕塑對礦工真實生活狀態(tài)的一種描繪，并未能感受到作品帶來的極具震撼力的悲劇效果，這是為什么呢？當(dāng)記者提出這樣的疑問后，立刻引發(fā)了藝術(shù)家的激動情緒。

　　為了體現(xiàn)作品的完整性，藝術(shù)家決定自己裝扮成死難礦工，通過自己的行為來補充這組并不完全的雕塑作品，只可惜這樣做的效果也是收效甚微。

　　當(dāng)代藝術(shù)講求的是真實反映而具震撼力。因為某些人為因素而不能完整展現(xiàn)的藝術(shù)品還能稱得上真正的藝術(shù)嗎？這組帶有遺憾的作品出現(xiàn)藝術(shù)節(jié)的開幕式上，不僅是藝術(shù)家個人的遺憾，更值得所有熱愛藝術(shù)的人們的反思。