在剛剛閉幕的第27屆法國(guó)阿彌爾國(guó)際電影節(jié)上，國(guó)際評(píng)審團(tuán)將最高獎(jiǎng)項(xiàng)——評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)授予旅日中國(guó)導(dǎo)演李纓的紀(jì)實(shí)故事片《蒙娜麗莎》。這是《蒙娜麗莎》繼本月在日內(nèi)瓦國(guó)際電影節(jié)獲藝術(shù)電影促進(jìn)獎(jiǎng)后，又一次在國(guó)際電影節(jié)上獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)。以意大利著名導(dǎo)演馬利奧·布蘭特為主席的國(guó)際評(píng)審團(tuán)對(duì)《蒙娜麗莎》情有獨(dú)鐘，稱其“混合劇情片與紀(jì)錄片的獨(dú)特的電影風(fēng)格，對(duì)法國(guó)真實(shí)電影及伊朗導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米的藝術(shù)探索注入了新的活力”。

　　阿彌爾影展

　　阿彌爾國(guó)際電影節(jié)1980年設(shè)立于巴黎北部的畢卡笛大區(qū)首府阿彌爾，宗旨是“關(guān)注和挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)問題”。27年來，阿彌爾國(guó)際電影節(jié)通過不懈努力獲得了越來越大的影響力，最終由地方財(cái)政資助變成今年開始由法國(guó)文化部國(guó)家電影中心直接主辦。在今年入圍的長(zhǎng)片競(jìng)賽單元作品中，《蒙娜麗莎》是唯一一部亞洲電影。

　　輿論評(píng)價(jià)

　　此前，《蒙娜麗莎》剛剛從第13屆日內(nèi)瓦國(guó)際電影節(jié)載譽(yù)歸來，獲藝術(shù)電影促進(jìn)獎(jiǎng)———一個(gè)旨在推動(dòng)藝術(shù)電影在電影院放映的獎(jiǎng)項(xiàng)。日內(nèi)瓦國(guó)際電影節(jié)的評(píng)審團(tuán)高度評(píng)價(jià)《蒙娜麗莎》“在故事片和紀(jì)錄片之間找到了智慧與敏銳的平衡”。在今年2月，《蒙娜麗莎》是第57屆柏林國(guó)際電影節(jié)中4部入圍的中國(guó)電影之一，另三部是《圖雅的婚事》、《蘋果》和《落葉歸根》。當(dāng)時(shí)在柏林上映后，該片震動(dòng)歐洲。德國(guó)媒體紛紛發(fā)表評(píng)論，稱該片“像一本日記，又像是靈魂的鏡子”、“是不得不看的十部電影”、“是通往中國(guó)的靈魂深處的一趟旅程”、“仿佛一部有關(guān)罪孽與羞恥，尊嚴(yán)與寬恕的希臘悲劇”。此后，《蒙娜麗莎》收到了30多個(gè)國(guó)際電影節(jié)的參賽參展邀請(qǐng)。

　　　　影片故事

　　《蒙娜麗莎》是導(dǎo)演李纓繼《2H》、《飛呀飛》、《味》后第四部參展柏林影展的電影。他解釋，這部電影是“在中國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義電影探索的潮流中摸著石頭過河”的又一次嘗試。影片故事發(fā)生在福建農(nóng)村，講述被誘拐的女孩秀秀在成為母親后如何面對(duì)誘拐犯養(yǎng)母全家在案發(fā)后走向崩潰的情感故事。李纓透露，演員均為生活中的真實(shí)人物，因此整個(gè)拍攝過程便是拍攝者與被拍攝者之間的“一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)化學(xué)反應(yīng)”。

　　　　李纓其人

　　李纓畢業(yè)于中山大學(xué)中文系，曾任中央電視臺(tái)紀(jì)錄片編導(dǎo)，1989年留學(xué)日本，師從大島渚導(dǎo)演，1993年設(shè)立龍影公司，從事紀(jì)錄片和故事電影創(chuàng)作。1998年，李纓拍攝處女作電影《2H》，這是華人在日本拍攝的第一部影片。之后，他一直在日本和中國(guó)以混合紀(jì)錄片與故事片的方式創(chuàng)作新現(xiàn)實(shí)主義電影。其間，他突破種種限制，花費(fèi)10年時(shí)光拍攝了紀(jì)錄片《靖國(guó)神社》，上映后震動(dòng)了日本乃至整個(gè)亞洲和世界�！�(之生)