作為唯一一部入圍的華人影片《二十四城記》的導演，賈樟柯卻“無心問獎”。在國內(nèi)地震災(zāi)害的大背景下，賈樟柯對于這次戛納之行有了完全不同以往的體驗，榮譽變成次要，責任轉(zhuǎn)而上位。雖然在各媒體的預(yù)測中《二十四城記》并不算奪獎大熱，但賈樟柯此次戛納之行也已有了不小收獲。

　　要回成都看看

　　“當國家發(fā)生這么大一個災(zāi)難的時候，任何個人是不重要的。我覺得，所謂的獎項就變得很淡�！辟Z樟柯在開獎前接受采訪時說，“還是考慮怎樣能迅速把手頭戞納的工作完成，把這部影片推向全世界，迫切地想回國，回成都看一看。”

　　《二十四城記》全程在成都拍攝，投資有很大一部分來自成都，很多劇組成員來自成都，這讓賈樟柯急于“回去”。已在戛納呆了半個月的賈樟柯目前還不知道國內(nèi)的情況，他表示，回到北京后就準備去成都，去看看拍攝的工廠，《二十四城記》里的樓房。

　　而賈樟柯仍然具有一名影人的本能：“如果允許的話我想向災(zāi)區(qū)的中心進發(fā)，如果條件允許可能會拍東西。”

　　情感力量更可貴

　　國內(nèi)這場突如其來的災(zāi)難甚至讓賈樟柯對電影節(jié)、電影轉(zhuǎn)變了一些看法�！盀�(zāi)情發(fā)生之后，我也覺得多了一份責任感。以前對電影只會有個人美學上的考慮，從來沒有把電影作為交流的方式那樣的深刻理解過�！辟Z樟柯說，“人們對中國還是有太多的誤解和想象，而不是接觸事實本身。電影作為一種具有情感力量的媒介，我覺得它可以拉近世界各地觀眾跟中國的感情關(guān)系�！�

　　來到戛納以后，賈樟柯每天光是國外采訪就要做20多個。大家最關(guān)心的，還是這部電影的兩個新特點，一是劇情和紀錄混合的實踐；二則是影片對語言的強調(diào)。賈樟柯說，跟很多東歐國家記者聊的時候，在影片涉及到的五十年的工廠歷史上就會產(chǎn)生很強共鳴。瞿婧宇