《瘋狂的石頭》里的重慶話、唐山話、廣東話讓觀眾真切感受到其中的笑料；《有話好好說》里姜文的京腔兒讓大家看到了北京人對生活的態(tài)度……

　　還有《瘋狂的賽車》里的山東話、《高興》里吼出的西北風情、《沒事偷著樂》里的天津口音以及《十全九美》里那一句句經(jīng)由湖南方言演繹的經(jīng)典臺詞……來自四面八方的方言就這樣在大銀幕上營造了聽覺樂趣。

　　方言電影大多投資不高，但票房總是不俗，所以，就有越來越多的導演刻意將方言融入到自己的作品中。記者通過對多位電影導演及演員的采訪，最后整理出了這份“中國方言電影綜合報告”，讓大家再度回顧方言電影帶來的別樣精彩。

　　門派一：東北方言

　　代表作：《男婦女主任》《落葉歸根》

　　把東北方言成功推廣到全國的最大功臣無疑是趙本山，從他主演的《男婦女主任》和《落葉歸根》，再到最近由他擔任藝術顧問的鄉(xiāng)村電影《喜臨門》，既熟悉又幽默的東北方言始終是影片最大的特色。

　　事實上，幾乎每部方言電影里都有說東北話的角色，如《有話好好說》、《瘋狂的賽車》、《二十四城記》等。

　　上海電影集團副總裁汪天云：其實東北方言在南方也非常有影響力。新片《喜臨門》里面都是東北方言，而且之前在南方農(nóng)村地區(qū)放映的時候特別受歡迎。所以說，方言的傳播跟宣傳渠道有很大的關系。

　　門派二：四川方言

　　代表作：《瘋狂的石頭》、《三峽好人》

　　當年，《瘋狂的石頭》創(chuàng)下票房奇跡的同時，也讓四川方言在廣大影迷之間迅速流傳開來，在特定的生活環(huán)境中，小場景里的小人物一開口就是方言，留給觀眾的印象遠比投資上億的豪華大片本身更為深刻。

　　導演寧浩：其實每種方言都有它自己獨特的文化符號，當然也有它生動的一面，這種電影比較“貼地氣”，電影中的人也都是草根階層。民間真正說普通話的人并不多，所以我覺得方言這東西真是特別生動，對電影人來說，選擇最熟悉的方言拍戲，在表演和控制節(jié)奏上遇到的障礙是最少的。

　　門派三：陜西方言

　　代表作：《高興》、《秋菊打官司》

　　說到推廣陜西話的人，那可就多了，張藝謀就是最大的推廣者，他早年的作品《秋菊打官司》中就是通篇的陜西話，在《有話好好說》里，他干脆親自上陣，幾聲“安紅，餓想你”，算是把家鄉(xiāng)話喊紅了。

　　此外，賈樟柯的《盲井》和顧長衛(wèi)的《孔雀》里也都有陜西方言的元素包含其中；進入2009年，《高興》和《瘋狂的賽車》中以陜西方言說出的經(jīng)典臺詞給觀眾帶來了不少快樂。

　　導演王全安：方言是還原真實的一個很重要的手段。如果一個陜西人出現(xiàn)在銀幕上，一說普通話，就沒有脾氣沒有個性，只有這個陜西人說到“餓”的時候才覺得人物活起來了。

　　門派四：山東方言

　　代表作：《瘋狂的賽車》、《桃花運》

　　粗獷豪放的山東腔對塑造人物總能達到特別經(jīng)典的效果，近年來的方言電影又為山東方言賦予了新的表現(xiàn)形式，比如《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》中的黃渤以及《桃花運》中的范冰冰，地道的山東話除了能表現(xiàn)人物的實在憨厚之外，還透出了幽默感。

　　演員黃渤：我演戲的時候說過好多地方的方言，但還是擅長青島話，畢竟我是在這個語言環(huán)境中長大的。青島話對于我來說，有很多細微的地方是普通話涵蓋不了的。

　　門派五：上海方言

　　代表作：《二十四城記》、《色·戒》

　　當《色·戒》中操著吳儂軟語的貴婦人輕抬玉指打出一張麻將的時候，老上海的風情也就跟著流淌出來了。當《二十四城記》中陳沖飾演的女工小花，操著略帶些生硬的上海話，略帶羞澀地講述自己當年情史的那一刻，觀眾的情緒也不由自主地被吸引過去了。

　　導演賈樟柯：我的電影中使用過很多方言，四川話、上海話、東北話都用過，無論是故事片還是紀錄片，方言傳達出情感都無可替代，當一個人恢復到方言狀態(tài),才是他最自然的狀態(tài),也會少了很多障礙。

　　專家 觀點

　　“方言是電影的助力”

　　發(fā)言人：遼寧大學漢語國際教育學院院長文然

　　關于方言大量運用于影視作品的問題，在很多年前就存在著爭論，電視劇、綜藝節(jié)目、電影中使用方言為什么會受到歡迎，主要的原因是，比起普通話，方言在內(nèi)容和情感的表達更準確，更能體現(xiàn)出人物的文化背景和性格特征。比如趙本山的小品，如果用普通話來演，就完全沒有那個感覺了。

　　普通話是國家認可的標準語言，但是任何官方語言都不能像民間語言那樣生動活潑。至于方言電影的地域性問題，雖然南北方方言存在著差異，但是一部電影是否受歡迎最主要的還是取決于故事而不是方言，比如《瘋狂的石頭》，如果不是故事好，單憑方言是不會成功的。方言在特定時候，只是電影的助力，社會底層小人物的故事，需要的是符合這個小人物身份的特色語言。