【新劇熱評(píng)】

　　海巖說(shuō)，這是一個(gè)純粹的“簡(jiǎn)單愛”的故事�，F(xiàn)實(shí)中可以沒有這種完美，但不能阻止你被這種完美打動(dòng)。簡(jiǎn)單唯美的愛就是這個(gè)時(shí)代的帳篷，如今還有人在孜孜不倦地搭著帳篷，我們就該偷笑了，至于他想把帳篷搭得更好所做的那些與時(shí)俱進(jìn)的技術(shù)性的嘗試不大成功又算得了什么呢？

　　《五星大飯店》是海巖劇中最貴的一部，但可能不會(huì)是最受歡迎的一部，至于是不是最好的一部可以留給時(shí)間去檢驗(yàn)。在所有關(guān)于它的批評(píng)中，配樂風(fēng)格過(guò)于混亂(既有美國(guó)大片高昂旋律，也有韓國(guó)悲情組合的離歌)、對(duì)白說(shuō)教直白甚至“唐僧”都算屬實(shí)，被抨擊得最多的讓人頭暈的攝影，其實(shí)是敘事節(jié)奏與影像節(jié)奏的脫節(jié)，略顯緩慢的劇情無(wú)法跟上大多數(shù)時(shí)候并不需要的快速運(yùn)動(dòng)的鏡頭，導(dǎo)致觀賞者的疲憊感，這也算是海巖為追求技術(shù)進(jìn)步和硬件改良交的學(xué)費(fèi)吧，至于其他關(guān)于故事和人物的批評(píng)就多少帶有無(wú)理取鬧和落井下石的色彩了。

　　講故事是我對(duì)國(guó)內(nèi)電影電視劇的惟一要求。電影還可以冠以“作者”二字彰顯風(fēng)格或是進(jìn)行光影探索之類的技術(shù)嘗試，電視劇不講故事就實(shí)在有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去了，就像之前那部號(hào)稱描寫“80后”奮斗的劇，恕我眼拙，沒有看出那個(gè)根本不存在的故事。你不能怪大媽們看了四遍《看了又看》、五遍《人魚小姐》，那些故事就是吸引人。海巖劇從來(lái)都是講故事的，而且大部分時(shí)候都把故事講得很好看�！队啦活�目》是這樣，《玉觀音》是這樣，《五星大飯店》也是這樣。

　　《五星大飯店》里韓國(guó)女孩金志愛有一句臺(tái)詞“我從雪里來(lái)，最終要回到雪里去”，她用這句話來(lái)形容自己的命運(yùn)，我倒覺得這句話用來(lái)形容這個(gè)劇的核心人物潘玉龍甚至是海巖劇多年來(lái)的變遷也蠻合適的。這部劇其實(shí)并不像某些報(bào)道的那樣是海巖在新時(shí)代的華麗轉(zhuǎn)身，倒更像經(jīng)歷了《平淡生活》、《深牢大獄》、《河流如血》的嘗試后一次從終點(diǎn)到起點(diǎn)的回歸�！段逍谴箫埖辍酚譃槲覀�?cè)僭炝艘粋�(gè)肖童式的少年，一個(gè)污泥中無(wú)辜的折翼天使，無(wú)意被卷入了一起重大的事件，并成為這個(gè)事件中最重要的一粒棋子，盡管有過(guò)掙扎和并非出自本意的錯(cuò)誤，但依靠善良的天性和單純的內(nèi)心最終涅槃重生。

　　故事被安排在相對(duì)封閉安全的五星飯店中，最大限度地趕走可能破壞展示這段純凈的成長(zhǎng)歷程的一切世俗紛擾，惟一一大段長(zhǎng)時(shí)間離開這個(gè)環(huán)境的戲被安排到了高山原野。那段兩人高原逃亡的戲，再一次展示了創(chuàng)作者的良苦用心：回歸純凈。“真實(shí)”是這個(gè)劇出現(xiàn)頻率最高的一個(gè)詞，兩位女主角都視它為人生信條，男主角因它而被愛。有趣的是，海巖也承認(rèn)自己許多唯美的描寫不真實(shí)。沒有人是完全真實(shí)的，但人的本性就是喜歡這些單純美好的東西。觀眾最喜歡的肖童(《永不瞑目》)、海巖最喜歡的安心(《玉觀音》)是典型的例子，無(wú)論身處多么惡劣的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，無(wú)論遭遇多么丑陋的交易，他們始終是真誠(chéng)、善良和純潔的。

　　海巖說(shuō)，這是一個(gè)純粹的“簡(jiǎn)單愛”的故事�，F(xiàn)實(shí)中可以沒有這種完美，但不能阻止你被這種完美打動(dòng)。四年前格里高利·派克去世時(shí)，毛尖感慨我們的帳篷被偷走了，公主和紳士都去了上帝那里，我們?cè)僖矝]有關(guān)于羅馬的假日了，風(fēng)雨來(lái)的時(shí)候我們?cè)趺崔k呢？那些遙遠(yuǎn)年代里簡(jiǎn)單唯美的愛就是我們的帳篷，遭遇困難的時(shí)候心情不好的時(shí)候我們躲進(jìn)帳篷。這個(gè)年代還有人在孜孜不倦地搭著帳篷，我們就該偷笑了，至于他想把帳篷搭得更好所做的那些與時(shí)俱進(jìn)的技術(shù)性的嘗試不大成功又算得了什么呢？

　　□本報(bào)文娛評(píng)論員 曼奇尼