看到朋友出的一本書，列出“赤壁之戰(zhàn)群英年齡表”時，我笑了，同時也想起胡金銓導演往日的談話，胡導演說：“拍好中國電影，最主要是要常識豐富，要多看中國書。給信息時，盡量做到對。目前一些電影電視里，常把錯的當成對的，譬如‘關公燈下讀春秋’的造型就錯了，漢朝時只有竹簡，哪來的書？當時也沒那么高的椅子。”

　　胡導演說的正是“歷史傳統(tǒng)”與“劇場傳統(tǒng)”之爭！關公燈下讀春秋，多有戲劇性，而且日積月累，已成為百姓生活里的一部分了；可是比照史實，卻非如此。所以，當你要挑戰(zhàn)“積非成是”的既定印象時，勢必會經(jīng)過一番慘烈的爭斗。

　　吳宇森導演的《赤壁》，就碰上這個問題：當“歷史傳統(tǒng)”碰上“劇場傳統(tǒng)”。請先看看這張表：赤壁之戰(zhàn)那一年，孫權年方二十六，最年輕；諸葛亮二十七，英雄出少年；魯肅三十三；周瑜嘛，也才三十六，赤壁打完不久，他就英年早逝。劉備四十七；曹操，已經(jīng)五十有三了，最老！

　　所以《赤壁》里，導演吳宇森的選角是很符合“歷史傳統(tǒng)”的，周瑜、諸葛亮，也給了觀眾一個不同以往的感受。有趣就在于“不同以往”，就史實來看，《赤壁》乃是“老賊”與“初生之犢”之戰(zhàn)，但在以往的戲劇文化傳統(tǒng)里，《赤壁》是“老賊”與“老手”之斗！

　　在我們的文化印象里，諸葛亮，不論在戲曲或小說里，都是個老頭子。諸葛亮是位天才軍事家，他讓劉備言聽計從，又把曹操的八十萬大軍整得潰不成軍，這個人，胸中的丘壑豈能小覷，少年郎又豈能壓得住陣？所以戲曲里的諸葛亮一定是老生、而非小生，這是戲曲創(chuàng)作者考量了心理因素而塑造的形象轉化；一如美男子蘭陵王上陣殺敵時，一定要戴上猙獰面具嚇嚇敵人，是同樣的道理。

　　但在《赤壁》一片里，吳宇森讓諸葛亮恢復原來的年齡，以天真、善良、帶有童心，又懂得謙虛﹙口頭禪“略懂”﹚的形象，來取代以往僅以謀略取勝的諸葛孔明。所以看金城武與梁朝偉的“瑜亮斗智”，很有新鮮感。

　　至于周瑜出場亮相，則以軍、民兩條線來塑造這個人物的性格。牧童吹笛、老翁陳情，解決軍民紛擾的一幕戲，既表現(xiàn)了周瑜治軍嚴厲中帶有仁心﹙帶人帶心﹚；也展現(xiàn)他體恤百姓的一面﹙無后顧之憂)，江南的田園水鄉(xiāng)不同于北國大地，周瑜的柔中帶勁也不同于曹操的氣魄治軍路線，其實這個“不同”，正是讓周瑜雖僅擁有三萬軍隊，卻不怕曹操八十萬大軍的心理基礎。

　　三十六，周瑜正值經(jīng)驗、智能的巔峰，遇上知音“諸葛亮”，合譜一首驚天動地的《赤壁》。吳宇森的《赤壁》是有瑕疵，但他也讓我們看到了故壘西邊真實面貌的一角。

　　□張靚蓓(臺灣資深影評人)