中新網(wǎng)棗莊2月18日電 (通訊員 袁袤翔)虎年央視春晚上，趙本山攜弟子小沈陽若干人等傾情獻(xiàn)演主旋律小品《捐助》，人們熱評如潮，毀譽(yù)參半。筆者認(rèn)為，《捐助》還是值得大加稱贊的好戲。其閃光點(diǎn)就是它藝術(shù)地提煉并大內(nèi)涵地演示了生活的真實(shí)。

　　其一，它在揭示：需要受助的群體大有人在。面對高等教育產(chǎn)業(yè)化，有學(xué)上不起的，不僅僅是劇中撿破爛的單身母親和她考上大學(xué)的兒子；面對公立醫(yī)院市場化，有病看不起，肯定會有這對母子！如今，需要捐助的社會弱勢群體太多太多了，沒人關(guān)注了，只好跑到銀行門口大庭廣眾之下向“有錢人”乞討了。

　　其二，它在昭示：感恩也別亂致謝。有著“滴水之恩涌泉相報(bào)”傳統(tǒng)美德的受助人，收到捐款后，送大禮(高檔酒)，磕大頭，甚至以身相許，此等悲哀，讓人心內(nèi)慘然。受助人本該一對一地致謝捐助人，卻還要面對媒體說出感謝“氣象臺……”之類一大串的毫不相干者，如此“滑稽”，對生活的揭露也頗有深度。

　　其三，它在警示：有愛心能善舉的人總有諸多無奈。生活中“窮不幫窮水幫窮”的尷尬比比皆是，劇中也是如此。有愛心的錢老漢，本想捐出三千，卻誤捐三萬，自己傾家蕩產(chǎn)不說，還連累了別人跟著傾家蕩產(chǎn)。面對誤捐，有錯就改本也無可非議，卻因?yàn)槟屈c(diǎn)面子，死頂硬撐，因?yàn)閻蹨悷狒[的媒體用“全球直播”在逼著他們認(rèn)賬，讓他們沒法回頭救贖自己。這就是生活中的“被捐款”的縮影一種。窮人總是“硬捐”，富人總有“詐捐”，公權(quán)總在“勸捐”，媒體都是“贊捐”，《捐助》將這種生活的尷尬演繹成戲，戲說人生非戲言，悄悄地告人當(dāng)清醒，這種警示，很成功不是？

　　所以，《捐助》承襲了趙本山春晚系列小品的一貫主旨，在“主旋律”的旗幟下，力所能及地“裹挾”著民生與民聲，作為一名資深傳播人，俺忽然想起一個非常專業(yè)的術(shù)語及其普遍現(xiàn)象：“正面宣傳的負(fù)效應(yīng)”！或許正是因了這個特征，《捐助》才贏得了該有的大內(nèi)涵。

　　當(dāng)然，俺對《捐助》也有遺憾。其一，植入廣告忽悠觀眾太明顯，比如那個搜狗法還有搜狐網(wǎng)以及謝禮高檔酒真是“攔不住”。其二，骨干情節(jié)有違常規(guī)。比如銀行門口圍著一群人捐款救助一位貧困大學(xué)生，直接刷卡完成捐助，生活中根本不可能！其三，人物性格善惡矛盾。善意捐助人的好人，發(fā)覺捐助嚴(yán)重超出本意甚至個人還有別人的承受能力之后，為了“全球直播”出大名，還要打腫臉充胖子，甚至不惜把親家一起“叼”下去，這樣的心態(tài)就成了市儈，影響了人們對主人公品德的評價。如果能將這些“遺憾”作些收斂，我對《捐助》就會有更多的稱贊了啊！(完)