說他對我們的音樂或文化有什么影響，那是一種幻覺，跟他名氣無關(guān)

　　他在最巔峰的時(shí)代，我們的媒體錯(cuò)過了他，沒有媒體，影響力小了很多

　　邁克爾·杰克遜去世那天，有很多媒體打電話給我，而且都在問一個(gè)相同的問題：“他對中國流行音樂產(chǎn)生過什么影響？”好像這位巨星去世，不跟中國扯上點(diǎn)關(guān)系，我們就沒法報(bào)道。如果扯上關(guān)系了，好像我們也能跟著沾點(diǎn)光。

　　提出這樣問題的記者我認(rèn)為有兩種，一種是沒有認(rèn)真聽過杰克遜的歌的年輕人，一種是沒有在80年代聽過歐美音樂。因?yàn)閱栴}都是圍繞杰克遜怎么影響中國流行音樂展開的，如果我說他沒有影響過中國流行音樂，那么所有采訪就不成立了，于是我拒絕回答所有這樣的問題。

　　在隨后的媒體報(bào)道中，所有人談到杰克遜對中國流行音樂的影響都是含糊其辭，沒有具體事例，其實(shí)就是想當(dāng)然地認(rèn)為他老人家一定會對中國流行音樂有過巨大影響，光環(huán)那么耀眼，怎么也得照耀中國吧。

　　崔健說：“這世界上沒有人能比得上邁克爾·杰克遜�！边@是一句廢話，但是跟中國有什么關(guān)系呢？至少跟崔健沒什么關(guān)系，崔健最初搖滾的啟蒙來自“滾石”“警察”和Talking Heads或“沖撞”這樣的朋克搖滾，以及六七十年代美國的鄉(xiāng)村音樂和民歌，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)他能聽到的只有這些。即便崔健在當(dāng)時(shí)聽到杰克遜的歌，也只能是作為一種欣賞方式敬而遠(yuǎn)之。因?yàn)榻芸诉d真的沒有辦法去模仿或受其影響，連美國人都沒法做到，更別說中國人了。

　　□王小峰《三聯(lián)生活周刊》記者

　　邁克爾·杰克遜的音樂太與眾不同了，沒法學(xué)

　　其實(shí)大多數(shù)人突然出來紀(jì)念邁克爾·杰克遜，這里面有一份尊重，一份懷念，但是從他們的言談話語中間能看到他們不過是把他當(dāng)成一個(gè)符號。對于逮誰抄誰的中國流行音樂，為什么不去學(xué)學(xué)邁克爾·杰克遜呢？因?yàn)樗麤]法學(xué)。

　　我們先看看中國大陸流行音樂都是怎么受到影響的。70年代末期，大陸開始有流行音樂，這時(shí)候受到的啟蒙無一例外是臺灣流行音樂。鄧麗君至少影響了當(dāng)時(shí)第一、第二代大陸女歌手。劉文正至少影響了第一代大陸男歌手。到后來，大陸的流行歌手基本上都以港臺為參照，直到進(jìn)入90年代，隨著大陸開始出現(xiàn)唱片公司，開始包裝歌手，開始研究人家的成功模式，才開始開闊眼界。而就在這時(shí)候，盜版和打口磁帶唱片進(jìn)入到大陸，才讓我們有機(jī)會全面了解西方流行音樂。在打口唱片中，邁克爾·杰克遜的唱片很少，幾乎不構(gòu)成影響，如果說他對中國人有什么影響，那也僅僅停留在歌迷層面。

　　大陸的搖滾樂就跟邁克爾·杰克遜更扯不上關(guān)系了。崔健那個(gè)時(shí)代，能讓中國人聽到的搖滾樂并不多，音樂多是來自外國留學(xué)生，當(dāng)時(shí)能進(jìn)口外國音像制品的中國圖書進(jìn)出口總公司幾乎沒有進(jìn)口搖滾樂。中國人接受搖滾樂的渠道幾乎沒有，只有音樂圈里的人能從外國人或海外親屬那里接受到一點(diǎn)可憐的搖滾樂資訊。所以說，崔健那一代對搖滾樂的理解多是摸索出來的，《新長征路上的搖滾》受到什么音樂影響，你很難說出來。后來的中國搖滾受到什么影響你聽一首歌就知道了。比如“唐朝”受到了“克里姆森國王”“是”或者“沖擊”的影響，“黑豹”更多是受到“戴夫·萊帕德”、“邦·喬維”這樣的流行金屬的影響，再到后來，中國搖滾幾乎是一對一函授了，跟邁克爾·杰克遜有什么關(guān)系？真正影響中國搖滾的是“槍炮與玫瑰”、“涅槃”這樣的音樂類型，因?yàn)槟７缕饋砗唵我仔小Ｄ隳７乱粋�(gè)邁克爾·杰克遜試試？

　　因?yàn)檫~克爾·杰克遜的音樂太與眾不同了，他融合了流行音樂和搖滾樂中最精華的成分，并且創(chuàng)造了屬于自己的風(fēng)格，這不是任何人都能做得到的。所以說，他是流行之王，別人不是。

　　邁克爾·杰克遜也沒有直接對中國歌迷產(chǎn)生巨大影響

　　再退一步講，邁克爾·杰克遜也沒有直接對中國歌迷產(chǎn)生過巨大影響。如果我們回顧一下歷史，會發(fā)現(xiàn)，1978年，中美建立外交關(guān)系，但是中美文化開始真正交流要滯后很多年，但是杰克遜在1979年開始成名，這時(shí)候我們對他一無所知。這一點(diǎn)不像今天我們可以看到“涅槃”或者“后街男孩”或者埃米內(nèi)姆走紅全過程，并且很快受到他的影響。1982年，邁克爾·杰克遜發(fā)行了《顫栗》，那時(shí)候我們在反精神污染，鄧麗君都被列為精神污染，我們可能接觸到邁克爾·杰克遜嗎？

　　實(shí)際上，在1985、1986年左右，中國圖書進(jìn)出口總公司才進(jìn)口邁克爾·杰克遜的兩張最成功的專輯《墻外》、《顫栗》，這種進(jìn)口產(chǎn)品數(shù)量并不多，價(jià)格在當(dāng)時(shí)不是任何人都能消費(fèi)得起的。那時(shí)候有多少人愿意花上14元或者22元買一盤磁帶呢？更主要的是，當(dāng)時(shí)有聽歐美音樂習(xí)慣的人極少，他對中國聽眾的影響可以忽略不計(jì)。

　　很多人認(rèn)為，當(dāng)初《天下一家》這首公益歌曲對我們影響很大，的確，這首歌直接催生出《讓世界充滿愛》。事實(shí)上，這次美國歌星的公益活動中國媒體并沒有報(bào)道，音樂界只是通過民間流傳的錄像帶知道了有這么回事，直到1987年冬天，中央人民廣播電臺才首次播放《天下一家》。而只有這件事，邁克爾·杰克遜才與中國流行音樂有一點(diǎn)關(guān)系。后來百名歌星的演唱會形式持續(xù)了三年，到后來演出的成本增加，再加上這種形式已經(jīng)不再吸引觀眾，沒有更好的話題去支撐這么龐大的演出，“團(tuán)體操式”的演出才退出舞臺。

　　邁克爾·杰克遜對中國聽眾產(chǎn)生影響是在他的第三張專輯《真棒》，由上海中唱引進(jìn)后，時(shí)間大約是1988年左右，在這個(gè)時(shí)期，民間開始流行他的一些音樂錄影帶，很多人就是在這時(shí)候看到了他的太空步。那些錄像帶都是從香港流過來的，MTV電視臺在香港落地，香港人可以天天看到MTV的節(jié)目，然后把一些精彩的錄影帶錄下來，慢慢傳到內(nèi)地，所以，內(nèi)地知道這些滯后了好幾年。

　　認(rèn)為邁克爾·杰克遜太空步影響中國霹靂舞流行，不準(zhǔn)確

　　很多人認(rèn)為邁克爾·杰克遜的太空步對中國青少年的影響比較大，他的確產(chǎn)生過影響，但是他的影響也僅僅來自《比利·簡》這首歌的MV，在當(dāng)時(shí)能看到的其他影像中，幾乎看不到他的太空步。不過，這倒是我們認(rèn)識杰克遜的一個(gè)標(biāo)志。這些杰克遜吸收自美國黑人街頭文化的舞蹈動作確實(shí)很有標(biāo)志性，但僅僅那幾個(gè)動作幾乎不會讓我們的年輕人開始霹靂舞的風(fēng)潮。真正讓中國人見識霹靂舞的是一部美國電影《霹靂舞》，這部電影1987年中國內(nèi)地公映，它幾乎就是一部跳霹靂舞的教科書，這部電影還在上映的時(shí)候，街頭就已經(jīng)出現(xiàn)了霹靂舞。那時(shí)候歌星走穴，都會有霹靂舞節(jié)目，并且深受歡迎。

　　換句話說，是霹靂舞和邁克爾·杰克遜的共同作用，才讓中國在80年代末期出現(xiàn)了一陣霹靂舞熱潮，那么，一部電影在全國上映跟民間流行一些音樂錄影帶哪個(gè)對我們影響比較大呢？答案顯而易見。今天很多人認(rèn)為邁克爾·杰克遜的太空步動作影響了中國霹靂舞的流行，這種說法并不準(zhǔn)確。

　　1988年，田壯壯導(dǎo)演了一部不太成功的電影《搖滾青年》，就是模仿《霹靂舞》，如果先前沒有更多人去學(xué)這個(gè)舞蹈，他不會去拍這個(gè)電影。也就是說，在1987年間，霹靂舞在中國內(nèi)地非常流行，很顯然是受那部電影的影響。邁克爾·杰克遜的影像對中國觀眾的影響還要更晚，要到1992年內(nèi)地出現(xiàn)盜版之后，但這時(shí)候，人們已經(jīng)不跳霹靂舞了。

　　1988年以后，邁克爾·杰克遜才對中國歌迷產(chǎn)生更廣泛影響，但此時(shí)，他已經(jīng)越過了他最巔峰的時(shí)期，但他的余溫足以讓中國歌迷狂熱了。當(dāng)代西方文化對開放之初的中國影響都是余溫，“披頭士”是最典型的，這是因?yàn)橹袊鴱娜忾]走向全面開放就有時(shí)間差，更多時(shí)候我們對這些經(jīng)典人物的認(rèn)知不是來自他們本身的成長，而是通過間接的方式。“披頭士”也好，邁克爾·杰克遜也好，對我們的影響就像我們?nèi)タ囱莩獣豢吹搅艘粋�(gè)返場而已。

　　在這一點(diǎn)上，杰克遜跟后來的“邦·喬維”“槍炮與玫瑰”“涅槃”甚至“綠洲”這樣的樂隊(duì)就不一樣，我們有幸看到這些搖滾樂隊(duì)從出道到成名的全部過程，時(shí)間上的錯(cuò)位也短了很多，對中國歌迷和中國音樂的影響是完整的。邁克爾·杰克遜的影響更多是因?yàn)樗闹群头柣俏覀兌悴贿^去的一件事。無可否認(rèn)，他確實(shí)有很多中國歌迷，這和任何一個(gè)知名度較高的明星有大量歌迷是一樣的，但他并沒有因?yàn)橹茸罡叨鴮χ袊?dāng)代流行文化產(chǎn)生過任何影響，這就像鮑勃·迪倫或者布魯斯·斯普林斯廷，他們的名氣也相當(dāng)不小，但是他們很美國，對中國文化有過什么影響呢？沒有，但是我們幾乎都認(rèn)為他們是很標(biāo)志性的人物。

　　他只是在文化匱乏的年代讓我們開了眼界

　　1989年，國內(nèi)第一次出版邁克爾·杰克遜的傳記《太空步》，讓中國人才對這個(gè)傳奇人物有一個(gè)全面了解，但是媒體對他的介紹仍然少得可憐。甚至到了1990年他發(fā)行《危險(xiǎn)》專輯時(shí)，我們在1992年左右，還是利用當(dāng)初傳播錄像帶的方式去感受其中《黑人或白人》中的神奇換頭術(shù)。在當(dāng)時(shí)，邁克爾·杰克遜只是在小眾人群中有一些影響而已，所謂的鐵桿歌迷。即便在那個(gè)時(shí)候，真正喜歡歐美音樂的人加在一起也是少得可憐，在今天，它也不是一個(gè)大眾群體。

　　邁克爾·杰克遜對中國文化的影響，只是在當(dāng)時(shí)文化資訊匱乏的年代讓我開了眼界，知道還有這么一個(gè)神奇的人物，由于當(dāng)時(shí)無法把他放在一個(gè)整個(gè)歐美流行文化的背景下去感受，他的成就和地位都讓我們無法直觀去作出判斷，他在最巔峰的時(shí)代，我們的媒體錯(cuò)過了他，沒有媒體的傳播，影響力會小很多。這也就是今天我們在回顧他的時(shí)候都顯得有點(diǎn)虛頭八腦、語焉不詳。

　　西方流行音樂全面進(jìn)入中國內(nèi)地，要在1994年以后，隨著盜版和打口市場的日趨豐富，隨著媒體慢慢開放尺度，歐美音樂才成為當(dāng)今中國流行文化的一部分。而此時(shí)邁克爾·杰克遜已經(jīng)開始走下坡路了�；ヂ�(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，讓中國歌迷可以任意欣賞西方音樂，這時(shí)的邁克爾·杰克遜又是什么狀況呢？對于互聯(lián)網(wǎng)一代的中國年輕人來說，他是熟悉的陌生人。

　　換句話講，邁克爾·杰克遜對中國的當(dāng)代流行文化真沒產(chǎn)生過什么影響，這跟他有多大名氣無關(guān)，如果我們因?yàn)樗碾x去對它懷念而產(chǎn)生一種惺惺相惜的感覺，這很正常，但是說他對我們的音樂或文化有什么影響，那是一種幻覺。