日前，“從創(chuàng)意到財富——XML(跨媒體實驗室)蘇州動漫產(chǎn)業(yè)大會”舉行，包括《功夫熊貓》導演約翰·斯蒂文森在內(nèi)的20余位全球動漫巨鱷齊聚一堂，為中國動漫業(yè)的前景“搭脈”。

　　會后，約翰·斯蒂文森接受了記者的專訪，相比《功夫熊貓》另一位導演馬克·奧斯邦的高出鏡率，身為技術導演的斯蒂文森始終隱身幕后，即使去年“熊貓”橫掃全球票房時也甚少露面。然而，低調(diào)的他對于中國動漫的現(xiàn)狀和前景卻時刻關注。

　　“夢想實現(xiàn)是艱辛過程”

　　斯蒂文森以制作《功夫熊貓》的漫長過程為例告訴記者：“做一部好的動畫片就好像你在實現(xiàn)一個艱辛的夢想，而其實這個過程就跟我們在片中貫徹的理念是一致的。”斯蒂文森認為，一個好的動畫片首先要有一個吸引人的故事，故事要有夢想，而表達夢想的方式要具創(chuàng)造性，“通常夢想實現(xiàn)的過程都是十分艱辛的，然而我們要做的是把艱辛用具有喜感的方式表達出來，讓人在笑聲中領悟過程的不易�！�

　　盡管中國的動漫業(yè)跟世界水平還有差距，但斯蒂文森表示十分看好中國動漫業(yè)的前景，他表示：“中國上世紀五六十年代曾有過非常出色的水墨動畫，這些具有濃厚中國色彩的作品震撼世界，給無數(shù)動漫人帶來了創(chuàng)作上的靈感�！睂τ谌缃裰袊鴦赢嫷牟蛔�，斯蒂文森表示除了故事本身的不足外，“技術跟不上表達”也是一大問題，他坦言：“任何夢想都是需要付之行動才能實現(xiàn)，而一個有夢想的動畫要以喜感的方式表達，自然也需要技術支撐，而這就是我們要不斷進步的原因�！�

　　“成龍動作片給我靈感”

　　在《功夫熊貓》紅遍中國的時候，曾有不少武術迷發(fā)現(xiàn)，片中不少武打鏡頭似曾相識，對此，斯蒂文森笑說：“當然，劇中不少功夫設計的靈感來自于成龍的動作片。”他坦言，“成龍一直是我的偶像，我對中國功夫的認識基本都是來自于他，他的許多電影都讓我百看不厭。”斯蒂文森表示，片中的熊貓“阿寶”雖然沒有成龍的身材，可他的身手可絲毫不輸成龍。此外，斯蒂文森以西方視角來看：“中國功夫片和美國西部片在本質(zhì)上有許多相似之初，都是正義戰(zhàn)勝邪惡”，所以他在創(chuàng)作的過程中也以構(gòu)筑西部片的方式來為這部中國功夫片構(gòu)筑輪廓，然后將其中國化、動畫化，才有了如今我們看到的《功夫熊貓》。

　　而之所以最終會選擇熊貓這種動物來為中國功夫“代言”，而不是孫悟空等其他“中國武術代表”，斯蒂文森表示：“我們是希望找一種和‘敏捷’二字反差更大的動物，這樣才更能凸顯‘夢想實現(xiàn)的艱辛’。要知道猴子本身就身手敏捷，他若能成為武林高手并不稀奇，這就好像片中‘阿寶’的同門虎、蛇、鶴、螳螂、猴子等，原就有搏斗技巧，中國也有以它們?yōu)榻梃b創(chuàng)造的武術。而熊貓這種懶洋洋的動物，若能練就一身武藝，幾乎是不可能完成的任務，正因如此，他的成功才特別震撼人心�！�

　　“很想見真正的熊貓”

　　或許人們很難想象，這個讓熊貓成為世界寵兒的導演，至今沒有見過真正的熊貓。對此，斯蒂文森有些不好意思地說：“來中國旅游太貴了，我只能在網(wǎng)上來個自助游�！敝欢虝涸煸L過桂林的斯蒂文森對中國秀麗的山水印象深刻，他坦言：“中國真的很美，可惜一直沒有機會好好的游覽一番，我到現(xiàn)在還沒見過真正的熊貓呢！”

　　沒見過中國的美景、沒看過熊貓的真面目，并沒影響斯蒂文森在影片中的發(fā)揮，他告訴記者，他們的制作團隊收集了許多中國的山水畫和中國經(jīng)典水墨動畫給導演“惡補”：“在諸多中國水墨動畫中，讓我印象最深的就是《牧童》，那個背景做得實在太漂亮了，很有意境。”但由于無法把水墨畫直接貼入影片作為背景，所以在影片制作時做了大量的技術渲染，這也一度讓斯蒂文森大傷腦筋。

　　新報記者|朱淵|文