楊曉剛：用今天情境演繹《清明上河圖》

　文／水易

楊曉剛在作畫

人們應(yīng)該還記得大學(xué)校園中曾掀起過一陣《大話西游》熱，隨后則在青年一代中形成一種特殊的文化現(xiàn)象。在生活的各個角落里，我們都能找到以它為藍(lán)本來重新演繹的現(xiàn)實版本──一種憤怒的詼諧、一種英雄主義的平民化、一種可愛的無可奈何……

楊曉剛，湖南長沙人，從小熱愛藝術(shù)，97年考入中央美術(shù)學(xué)院版畫系，四年至今，如其周圍的許多同學(xué)一樣安心學(xué)習(xí)、踏實創(chuàng)作。然而藝術(shù)學(xué)院的生活遠(yuǎn)非想像中的繽紛多彩，大多數(shù)的時間是充斥著一成不變帶來的無聊寂寞與因才思枯竭而導(dǎo)致的痛苦失落。四年以來他一直在努力地尋找著自身的藝術(shù)語言，1999年由諾基亞公司投資主辦的「我看未來」國際藝術(shù)大賽，《清明上河圖》（之十九）獲得金獎，而其藝術(shù)作品也逐漸得到了圈內(nèi)及社會有關(guān)人士的關(guān)注和認(rèn)同，曾入選到全國版畫展、全國高等院校版畫年會等重要的展覽中，中央美術(shù)學(xué)院陳列館、一些畫廊及私人收藏家都開始收藏他的作品。談及這件仍未完成的作品創(chuàng)作目的時，他坦言：「起初也沒有大的構(gòu)想，只想趁著比賽的機(jī)會把自己多年的想法試著實現(xiàn)。我覺得周星馳能用電影語言把這個時代展現(xiàn)得淋漓盡致，而他那種后現(xiàn)代解構(gòu)經(jīng)典的方式我更為欣賞，所以我嘗試著利用二維平面的繪畫語言表達(dá)我對當(dāng)下文化情境的理解和看法。」至于選擇《清明上河圖》為「破」的對象，原因不言自明。見過或熟悉此鴻篇巨制的人們都幾乎認(rèn)定它是宋世風(fēng)情的完美再現(xiàn)，更是家喻戶曉的中國傳統(tǒng)繪畫經(jīng)典之一。以此為原型解構(gòu)和重新建構(gòu)，不僅可以實現(xiàn)作者力圖展現(xiàn)當(dāng)代現(xiàn)世百態(tài)的初衷，還可以在觀者對原作的整體把握（其實是建立在相當(dāng)不明確的概念化、經(jīng)驗化的理解之上的）和對畫面細(xì)節(jié)的陌生記憶、以及畫家有意識的內(nèi)容變動而產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)感，這三者的視覺矛盾中引發(fā)一系列新的沖突與意義，從而給長時間的艱苦繪制過程不斷地帶來新鮮和奇跡。

獲獎作品《清明上河圖》之十九

這幅石版畫單幅的尺寸是82×70cm，在目前國內(nèi)已是最大，他的設(shè)想是利用一年半的時間將其全部20張作品連成長卷（全長15米多），而整個創(chuàng)作過程也相當(dāng)辛苦：大量的紀(jì)實照片和手繪素材、反復(fù)更改的素描臨慕和創(chuàng)作底稿、精心挑選打磨的石材、謹(jǐn)慎踏實的描繪和復(fù)雜辛苦的印刷過程、虛心的請教和修改都是成功的必要條件。為了完成這幅工程浩大的制作，他幾乎很少離開工作室。從最初只注重形象物品的簡單替換，到最近技術(shù)的日漸成熟，楊曉剛?cè)栽诶^續(xù)努力創(chuàng)作。他說：「我覺得我們這一代由于得到的信息太多，致使想法也太多，當(dāng)然這其中不乏有非常不錯的，但是我們恰恰缺少了做藝術(shù)的真誠和持之以恒。這件作品我只想堅持把它做完，不論結(jié)果如何，但至少要把一個想法盡可能實現(xiàn)完成�！�

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