《藝伎回憶錄》前天在日本全球首映，章子怡白色裙裝甜蜜可人，楊紫瓊綠色小西服中性大方，現(xiàn)場(chǎng)獨(dú)缺集性感和端莊于一身的東方天后鞏俐，但愿在中國(guó)首映的那天，能夠看到鞏俐和章子怡同臺(tái)亮相，雖然張藝謀前往捧場(chǎng)的可能性不太大，但是兩代“謀女郎”的PK，確實(shí)頗有紀(jì)念性。
雖然鞏俐和章子怡都出演過(guò)《2046》，但那算不上正面交鋒，而中國(guó)導(dǎo)演能讓這兩位女星正式合作的人選著實(shí)不多，觀眾最期待的人選當(dāng)然是張藝謀，不過(guò)張藝謀和鞏俐十年后的再次合作還未正式公布，所以兩代謀女郎的切磋就只能先交給好萊塢辦了。好萊塢看中的是東方文化的賣點(diǎn)，和幾位女星在亞洲的號(hào)召力。
鞏俐和章子怡對(duì)好萊塢而言就是最有知名度的中國(guó)女星，但是對(duì)于中國(guó)觀眾，她們倆代表的恐怕就是張藝謀的兩個(gè)時(shí)代———上世紀(jì)80年代的《紅高粱》和2003年的《十面埋伏》，張藝謀的美學(xué)高峰和商業(yè)高峰分別有這兩位謀女郎的痕跡。所以至少中國(guó)觀眾期待《藝伎回憶錄》是在期待鞏俐和章子怡，兩位女星的對(duì)手戲越多越好，尤其是鞏俐因?yàn)榧刀噬攘苏伦逾粋�(gè)耳光這樣激烈的場(chǎng)面，簡(jiǎn)直令人浮想聯(lián)翩。
至于所謂“藝伎”代表的東方文化，基本上很難想像西方導(dǎo)演能夠處理得好。
東方導(dǎo)演介入西方取得成功的例子有李安，但他之所以成功是因?yàn)檫_(dá)到了恰到好處的平衡。西方導(dǎo)演表達(dá)東方文化，則大多是居高臨下的獵奇心理，很少有真正深入其中的。這當(dāng)然和文化的強(qiáng)弱勢(shì)有關(guān)，好萊塢要拍的就是西方觀眾想像中的東方，作為普通觀眾在這個(gè)前提下，恐怕看個(gè)熱鬧也就夠了。
比方說(shuō)像湯姆·克魯斯拍的《最后的武士》，你能說(shuō)它表達(dá)出了武士道精神？若作此理解的話，黑澤明和三船敏郎在天有靈恐怕都得寢食難安。只能說(shuō)，在傳統(tǒng)東方文化漸漸消逝的今時(shí)今日，通過(guò)時(shí)髦現(xiàn)代的好萊塢作品促使人們還能有興趣回首其中，就已經(jīng)是一個(gè)貢獻(xiàn)，這大概是對(duì)舊時(shí)代精神逝去的悲觀主義者內(nèi)心難得一現(xiàn)的樂(lè)觀一面。同樣，樂(lè)于見(jiàn)到謀女郎的同臺(tái)PK，恐怕也是出于類似的微妙心理。
張藝謀的不同電影時(shí)期有著不同謀女郎的鮮明烙印，因此鞏俐和章子怡身上也同樣打著不同程度的張藝謀作品烙印。相比較而言，鞏俐的謀女郎烙印要比章子怡更難以磨滅，這沒(méi)準(zhǔn)與上世紀(jì)80年代純粹的藝術(shù)氣候有關(guān)。
鞏俐不再與張藝謀合作之后，基本上沒(méi)有推出過(guò)能夠超越過(guò)去的作品，《周漁的火車》、《愛(ài)神》這樣的作品似乎都只是在浪費(fèi)這位數(shù)一數(shù)二的華人女演員身上的爆發(fā)力。在別的導(dǎo)演的電影里，鞏俐仿佛只能作為一個(gè)蒼白的性幻想符號(hào)，但在張藝謀的作品里，她曾經(jīng)是個(gè)切實(shí)擁有自我的女人。
而在21世紀(jì)春風(fēng)得意的章子怡，則擁有更強(qiáng)的適應(yīng)能力和拓展能力，從李安到王家衛(wèi)，從日本到好萊塢，章子怡盡她最大的能力走好了演藝生涯的每一步。不過(guò)盡管如此，無(wú)論是在中國(guó)還是歐美，鞏俐身上的氣質(zhì)及她在媒體和觀眾心目中的地位，仍然是目前的章子怡不可企及的。當(dāng)然，章子怡就是章子怡，她不必成為鞏俐，觀眾愛(ài)看的，也是兩代截然不同的謀女郎。
來(lái)源：新京報(bào) 文/表江
