中新網(wǎng)5月15日電 在偶然聽(tīng)到這首《春夢(mèng)》以前，我對(duì)于黃征的了解僅限于他那首傳唱很 廣的《愛(ài)情諾曼底》，《一個(gè)人的戰(zhàn)役》中的<<地鐵>>也只是淺嘗輒止地聽(tīng) 了兩遍，感覺(jué)上這是個(gè)氣質(zhì)硬朗，曲風(fēng)并不拘泥一格的男歌手。

　　直到聽(tīng)到這首《春夢(mèng)》——說(shuō)《春夢(mèng)》將顛覆多數(shù)歌迷對(duì)于黃征的看法 也許武斷，但顯然我是被它顛覆了�！洞簤�(mèng)》沖斥著濃郁而純粹的中國(guó)風(fēng).在R&B、Hip-Hop等歐美主流音樂(lè)元素大行其道的今天，大概已經(jīng)沒(méi)有人 這么寫(xiě)歌這么唱歌了，準(zhǔn)確說(shuō)，是沒(méi)有人敢——無(wú)論制作人還是歌手都 需要對(duì)專(zhuān)輯銷(xiāo)量負(fù)責(zé)，不趕時(shí)髦的歌誰(shuí)敢唱？好個(gè)大膽的黃征！ 也許在死亡搖滾、饒舌說(shuō)唱中成長(zhǎng)起來(lái)的新新人類(lèi)聽(tīng)來(lái)，黃征的歌多少 有些土，沒(méi)有電吉他和貝斯演奏，也沒(méi)有電子合成和精致的和聲，怎么 看怎么象個(gè)半成品。殊不知，這就是黃征的獨(dú)特魅力，習(xí)慣了精雕細(xì)刻 的家具，少數(shù)民族山寨里手工編織不經(jīng)打磨的藤椅也別有味道！

　　通過(guò)樸素的演繹方式回歸音樂(lè)而獲得成功的例子，近年來(lái)并不少見(jiàn)，但 大多是網(wǎng)絡(luò)歌手。比如幾年來(lái)刀狼、龐龍等歌手，采取的基本上都是這樣的路數(shù)。由于網(wǎng)絡(luò)傳播多元化的特性， 使得這些歌手在傳統(tǒng)唱片業(yè)中處于邊緣角色的“回歸型”的作品能夠找 到被歌迷認(rèn)可的渠道。這些都說(shuō)明，傳統(tǒng)的本土音樂(lè)并非沒(méi)有土壤，而 是在整個(gè)唱片業(yè)的“跟風(fēng)”行為中“集體失聲”了而已。從這個(gè)角度來(lái) 說(shuō)，黃征的成功可謂開(kāi)了傳統(tǒng)唱片業(yè)“回歸運(yùn)動(dòng)”領(lǐng)域的先河！與黃征的這首《春夢(mèng)》有異曲同工之處的還有原創(chuàng)女歌手小昔米的新作 《西廂記》(熱播電視劇《新醉打金枝》的主題曲)，同樣是中國(guó)曲風(fēng) ，同樣意境雋永，有興趣的朋友不妨也去聽(tīng)聽(tīng)，可以印證印證。

　　《春夢(mèng)》也好，《西廂記》也罷，這些“用音符實(shí)現(xiàn)回歸”的作品對(duì)于構(gòu)建一個(gè)多元化的創(chuàng)作和歌手發(fā)展環(huán)境來(lái)說(shuō)都是好事，畢竟，音樂(lè)不應(yīng)該只有一種聲音！