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　　《女學(xué)生日記》與過去朝鮮的經(jīng)典的“樣板戲”很不同，風(fēng)格近似韓劇，講述了一個女孩離開父母到平壤追求理想生活的故事

　　在明年的法國戛納電影節(jié)上，將前所未有地展映一部原汁原味的朝鮮影片《女學(xué)生日記》，據(jù)法國制片公司“Pretty Pictures”近日宣布，該公司于10月18日買下了朝鮮影片《女學(xué)生日記》的發(fā)行權(quán)，將于明年6月份將這部影片帶入法國影院。據(jù)悉，這是朝鮮影片第一次在西方國家發(fā)行。

　　走出“樣板戲”時代

　　9月，“Pretty Pictures”制片公司總裁雅姆·韋萊茲前往朝鮮參加平壤電影節(jié)時，發(fā)現(xiàn)了《女學(xué)生日記》，經(jīng)過一個多月的談判，終于獲得了該片在法國的發(fā)行權(quán)。據(jù)他介紹，朝鮮本土出產(chǎn)的電影少之又少，并且沒有向外國出售發(fā)行權(quán)的習(xí)慣，僅向極少幾個電影節(jié)送過寥寥可數(shù)的幾部影片。而朝鮮今年僅出品了兩部影片，《女學(xué)生日記》是其中一部，而他自己是參加平壤電影節(jié)的唯一法國發(fā)行商，可以說這是難得的“第一次”。

　　之所以把《女學(xué)生日記》送到戛納電影節(jié)評選委員會，韋萊茲強調(diào)，《女學(xué)生日記》與過去朝鮮的經(jīng)典的“樣板戲”很不同，風(fēng)格近似韓劇，講述了一個女孩離開父母到平壤追求理想生活的故事。據(jù)說，《女學(xué)生日記》的劇本還經(jīng)過朝鮮領(lǐng)導(dǎo)人金正日親自指點修改。憑著多年經(jīng)營電影的經(jīng)驗，韋萊茲相信，法國甚至是整個西方世界肯定會對這部影片充滿好奇，如果影片能夠在戛納電影上放映，那可以向人們展示朝鮮文化的另一面：那里不全都是與核武器有關(guān)的事情，朝鮮同樣生活著許許多多普通人。

　　《女學(xué)生日記》講述了一名普通朝鮮少女的故事：即將中學(xué)畢業(yè)的女學(xué)生秀蓮和父母以及姐姐一起生活在鄉(xiāng)下的一個小房子里，秀蓮渴望住進(jìn)城里的漂亮公寓。秀蓮的父親在科學(xué)院研究所擔(dān)任研究員，一心只有自己的研究工作，母親白天在科學(xué)院圖書館上班，晚上幫助爸爸翻譯，兩人都不奢望任何榮譽和地位。秀蓮從不理解到深受感動，立志像父母一樣為祖國貢獻(xiàn)。

　　影片形式多種多樣

　　顯然，《女學(xué)生日記》的發(fā)現(xiàn)有賴于9月底在朝鮮平壤人民文化宮舉行的平壤國際電影節(jié)，德國、法國等西方國家的電影首次參加了本屆電影節(jié)，德國影片《納波拉》還獲得最佳故事片獎。朝鮮從1987年開始舉辦電影節(jié)，每兩年一次，堪稱朝鮮政治文化生活中的一件盛事。平壤國際電影節(jié)“自主、和平、友誼”為宗旨，早先是不結(jié)盟國家圈內(nèi)的電影交流活動，自2004年開始改稱現(xiàn)名，首次有西方電影獲準(zhǔn)放映。當(dāng)時的英國喜劇影片《我愛貝克漢姆》“引起了朝鮮民眾的共鳴，每一場放映都爆滿”。

　　提起朝鮮電影，讓人耳熟能詳、口碑不錯的自然是早期的《賣花姑娘》《看不見的戰(zhàn)線》《鮮花盛開的村莊》等堪稱經(jīng)典的片子。但實際上，無論是歷史大片，批判現(xiàn)實主義的喜劇片、唯美風(fēng)格的藝術(shù)片，還是動畫片，朝鮮都有所涉及，而且主題鮮明，藝術(shù)上頗有特色。

　　朝鮮電影也有自己的發(fā)展脈絡(luò)。上世紀(jì)80年代末，朝鮮就拍攝了以“民族與命運”為主題的一系列“大片”，以朝鮮半島風(fēng)云變幻的近現(xiàn)代歷史為背景，刻畫出眾多歷史人物的坎坷人生歷程，影片氣勢恢宏，主題深刻，被稱為“朝鮮電影的代表作”。在進(jìn)入以軍事優(yōu)先的“先軍時代”后，2001年，朝鮮人民軍電影制片廠拍攝了《從軍的日子》。

　　后來，朝鮮還拍過不少喜劇性質(zhì)的批判現(xiàn)實主義作品，比如《勞動家庭》系列中的《弟弟家的問題》，藝術(shù)地批評了那種當(dāng)人在領(lǐng)崗位上，親戚就蜂擁而來，一旦從領(lǐng)導(dǎo)崗位下來，就沒有人再搭理的歪風(fēng)。又如《空中舞臺》，批評了本位主義、官僚主義的工作作風(fēng)。

　　“文藝片”和“功夫片”也逐漸發(fā)展起來，單單是反映藝妓之女春香和富家公子李夢龍忠貞愛情誓死不渝的影片就有藝術(shù)片《春香傳》、頗有唯美風(fēng)格的歌劇片《愛，我的愛》；功夫武打片有反映朝鮮“羅賓漢”的《洪吉童》和朝鮮戰(zhàn)爭時期朝鮮人民軍執(zhí)行潛入敵后執(zhí)行特殊任務(wù)的《命令027》。

　　朝鮮的動畫片也相當(dāng)有成就，主要由朝鮮4·26兒童電影制片廠完成。朝鮮的動畫片以教育為主，娛樂為輔。兒童片主要以幼兒園的兒童和小學(xué)生為對象，多攝制一些以善和惡、正和邪、美和丑對照的童話和寓言為內(nèi)容的兒童片。其中以領(lǐng)袖金日成主席和金正日領(lǐng)導(dǎo)者給孩子們講的故事為題材的，如《蝴蝶和公雞》《刺猬戰(zhàn)勝老虎》《長了翅膀的龍馬》，以朝鮮童話、寓言和民間事為題材創(chuàng)作的數(shù)百部兒童片，八十年代后期制作的長達(dá)數(shù)十集的動畫連續(xù)劇《少年將帥》、數(shù)十集的長篇兒童片《機靈的貉》更是兒童大人皆宜。電影作為大眾化的教育手段，在朝鮮形成了系列化的制作體系。

　　電影城東西合壁

　　和朝鮮電影新近走入西方不同，朝鮮的“電影城”早已是“東西合壁”了。

　　早在上世紀(jì)八十年代初，朝鮮藝術(shù)電影制片廠就在平壤東北郊外、普通江源頭處修建了建筑面積達(dá)10萬平方米的“電影城”。電影城既有演員樓、導(dǎo)演樓、劇本創(chuàng)作樓、錄音合成樓，更是一個規(guī)模龐大的外景攝影地。這里既有古色古香、飛檐翹角的朝鮮街，也有解放前苦朝鮮群眾居住的茅屋村。更有意思的是，這里還有典型的中國東北街，“泰湖春”、“老德記”等舊式店鋪體現(xiàn)濃厚的中國特色，歐洲街上有歐美式洋房和哥特式教堂，掛著“明治洋行”、“金不代”招牌和仁丹廣告的則分明是日本街。它們是朝鮮政務(wù)院各部委和平壤市機關(guān)干部以及制片廠職工利用義務(wù)勞動建起來的。朝鮮同志考慮到拍攝有關(guān)金日成同志的革命歷史是久性題材，所以采取了這種一勞永逸的辦法，這樣做也節(jié)約了拍攝影片的成本。

　　在平壤的每一個行政區(qū)，起碼都有一個電影院。中國駐朝鮮大使館位于牡丹峰北麓的凱旋大街上，馬路對面就是以古樸雅致格調(diào)見長的戰(zhàn)勝電影院，多走一段則是外觀相當(dāng)新潮的凱旋電影院。電影院不僅有著顯眼的招牌，外墻上往往布滿了著名電影的海報和招貼畫。

　　經(jīng)典電影的招貼一成不變，比如在平壤最大的平壤大劇場，人未走近，遠(yuǎn)遠(yuǎn)就可看到歇山式屋頂下大門左側(cè)著名影片《血海》的巨幅馬賽克劇照畫。不過隨著朝鮮電影的發(fā)展，介紹新片的海報也不斷在推陳出新。

　　(來源：國際先驅(qū)導(dǎo)報，記者：林曉軒，姬新龍)