逐漸遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)題材
1990年，趙本山帶著小品《相親》亮相春晚�！断嘤H》一炮走紅，拿了當(dāng)年春晚小品類節(jié)目的一等獎(jiǎng)，自此一發(fā)不可收拾。在接下來(lái)的兩年里《小九老樂》《我想有個(gè)家》連續(xù)拔得小品頭籌。
此三部小品中，趙本山游離于一個(gè)農(nóng)村中年男子的情感與家庭之間，看似蔫，卻憋著一肚子壞水。妙語(yǔ)連連卻依舊脫不開傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)拿男女調(diào)侃說(shuō)事的影子。這些被后來(lái)稱為“老蔫系列”的小品，都或多或少地打著趙本山早期二人轉(zhuǎn)的痕跡。
前三部作品都來(lái)自善于描寫家庭情感問題的編劇張超。如果說(shuō)趙本山與他的合作還屬于摸索期，同以寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)小品見長(zhǎng)的編劇崔凱的合作，則更多打造出了趙本山小品的底色。
1995年，趙安新任春晚總導(dǎo)演，強(qiáng)調(diào)要上一些與社會(huì)現(xiàn)象結(jié)合的小品。帶著寫好的本子剛到劇組的崔凱，即被趙安臨時(shí)布置了作業(yè)：寫一個(gè)批評(píng)領(lǐng)導(dǎo)吃喝風(fēng)的小品。那已經(jīng)是11月末了，崔凱寫了一周，趙本山和范偉就來(lái)排練《馬大叔提干》。排練的效果很好，包袱疊出不窮。但終究沒能過審查這一關(guān)，有領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為大過年的批評(píng)人家鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部不好，大筆一揮就改成了鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)經(jīng)理。最終的演出效果當(dāng)然打了折扣。
之后的《三鞭子》，在諷刺力度上比《馬大叔提干》走得還遠(yuǎn)，同樣也遭遇了被修改的命運(yùn)，崔凱回憶，那時(shí)趙本山很想做這個(gè)題材，找了很多人來(lái)寫，最后把對(duì)政府官員的批評(píng)變?yōu)榱斯倜駭y手辦實(shí)事的大團(tuán)員結(jié)局。
趙本山似乎看透了此類題材小品在春晚的命運(yùn)。開始把心思轉(zhuǎn)向了對(duì)人物內(nèi)心刻畫上。
1997年，在創(chuàng)作《紅高粱模特隊(duì)》時(shí)，崔凱改了五六稿他都沒點(diǎn)頭，趙本山說(shuō)不明白自己作為農(nóng)村的裁縫，對(duì)城里來(lái)的模特教練范偉應(yīng)是什么關(guān)系，喜劇點(diǎn)在哪？崔凱告訴他，你越尊重他越有包袱,你倆對(duì)模特理解不同，文化差異導(dǎo)致的包袱才是最好笑的。趙這才恍然大悟。
崔凱感覺，趙本山自此開始比較主動(dòng)自覺地了解角色了，一旦他知道兩者的關(guān)系,許多包袱就自然而然地出來(lái)了。像“貓走不走直線，完全取決于耗子”這樣的名段子就是趙在排練時(shí)即興說(shuō)出的。
可以說(shuō)，趙本山自此已經(jīng)走出了他藝術(shù)生涯的早期階段。雖然至今仍被評(píng)論界懷念的經(jīng)典作品都誕生于此，但他還是毫不猶豫地走上了尋找新式小品之路。
轉(zhuǎn)型，從巔峰到低谷
盡管合作默契，但連續(xù)三年拿了春晚小品二等獎(jiǎng)，這對(duì)于趙本山來(lái)說(shuō)，不太舒服。1999年，對(duì)于趙本山而言是個(gè)門檻。他面臨新的轉(zhuǎn)型。
這一年，他首次與宋丹丹同臺(tái)。劇本是何慶魁寫的，這個(gè)小品在春晚取得了空前的成功。何慶魁在1997年就參與了小品《紅高粱模特隊(duì)》的創(chuàng)作，但他們之間的蜜月期卻是從1999年這部《昨天、今天、明天》開始的。
用何慶魁的話說(shuō)，他和趙幾乎是一拍即合，甚至有些相見恨晚的感覺。兩人有著相同的經(jīng)歷，都初中沒畢業(yè)，都對(duì)語(yǔ)言保持著先天的敏感與敬意。當(dāng)然，還有一個(gè)人不得不提，那就是高秀敏。
高秀敏從1998年的《拜年》與趙本山開始搭檔，趙唱高和，一個(gè)逗一個(gè)捧，相得益彰。沒有人比高秀敏更懂得趙本山的包袱了，也沒有任何人比這個(gè)女人更懂得遷就趙。在央視《藝術(shù)人生》訪談中，高秀敏就坦承，曾經(jīng)有過乞求趙本山將有些搞笑的包袱與她分享的經(jīng)歷，趙最終拒絕了。高秀敏在說(shuō)這番話的時(shí)候，既表示了對(duì)趙本山執(zhí)著于藝術(shù)的敬佩，也表示了對(duì)他的不滿。
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