(聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))

　　第九次，趙本山還是毫無懸念地獲得2007年春晚小品類評選一等獎。

　　從1990年初登上春節(jié)聯(lián)歡晚會一炮而紅，到成為春晚挽救收視尷尬的“救命稻草”，趙本山成為了當(dāng)之無愧的“小品王”，并且逐漸成為春晚小品標(biāo)桿，但電視小品卻正由盛而衰。

　　它昌盛于另一個傳統(tǒng)的語言類節(jié)目——相聲衰敗之時，長時間以來，小品是撐起中國式聯(lián)歡晚會最多數(shù)時間的重要枝干，它與春晚幾乎同時出現(xiàn)在中國觀眾的記憶中。現(xiàn)在，這個沒有歷史、沒有傳統(tǒng)、沒有門派，甚至沒有出身(之前僅僅是專業(yè)院校表演系學(xué)生的練習(xí)作業(yè))的舞臺形式，似乎正在步相聲的后塵。

　　是什么原因?qū)е滦∑分鹉攴ι瓶申�，走向窮途？

　　趙本山，尷尬的九連“小品王”

　　春晚觀眾從期待小品，到期待趙本山，一方面說明趙本山已經(jīng)完成從一個東北小品演員到全國“小品王”的轉(zhuǎn)變，另一方面也揭示了小品的整體沒落

　　★ 本刊記者/孫冉

　　春晚觀眾對于趙本山的感情比較復(fù)雜。這差不多可以用范偉在小品《功夫》中的那句話概括——“拐一年，搖一年，緣分呀；吃一塹，長一智，謝謝了”。

　　隨著陳佩斯的引退、趙麗蓉的謝世以及黃宏持續(xù)地找不到北，春晚逐漸成了趙本山一個人的春晚。

　　1999年，對于春晚觀眾和趙本山來說，都值得一說。那一年，他的《昨天、今天、明天》鶴立雞群，贏得滿堂彩，自此人們開始對他充滿期待；趙本山仿佛也找到了春晚觀眾的笑點(diǎn)，此后連續(xù)九年獲得“小品王”桂冠。

　　后來的《賣拐》，趙本山搖身一變開始“大忽悠”。到了2005年的《功夫》，觀眾再也受不了趙氏小品的如此娛樂方式。那一年，《功夫》贏得的喝彩是在于范偉的智商真的提高了，其中出色的橋段皆出自這個久騙成師的廚師之口�？稍讷@獎后，趙本山卻自信地說，我覺得觀眾還是期待被忽悠的結(jié)局。

　　從那一刻，趙本山其實(shí)已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去。

　　到了2007年，《策劃》的蟬聯(lián)，已經(jīng)不是一個小品的出彩，而更多只是趙本山(還有宋丹丹)表演出色。

　　《策劃》只因演員好

　　2007年春晚，和往年一樣，過了11點(diǎn)，電視機(jī)前的一家老小開始有些意興闌珊，堅(jiān)持的理由只是——趙本山的小品要開始了。觀眾超乎熱情的掌聲把老趙送上了臺，沒抖任何包袱已經(jīng)被喝了彩，這對于演員來說不知是喜是憂。

　　《策劃》是趙本山進(jìn)入春晚劇組有史以來最晚的一次。回想1994年春晚，因?yàn)闆]趕及同樣階段的終審，他帶著成型的小品無奈回了沈陽。間隔數(shù)年，待遇已不可同日而語。

　　趙本山啟用新人編劇徐天超操刀劇本，他因?qū)懴矂⌒∑帆@獎而被趙關(guān)注，由此從媒體轉(zhuǎn)行到趙本山旗下的“劉老根大舞臺”擔(dān)任編劇。徐天超坦言，趙本山在創(chuàng)作過程中占據(jù)主導(dǎo)，他只是參與創(chuàng)作，把趙本山的想法和自己的想法嫁接成劇本。

　　一直到大年三十，兩人來回磨了26稿。僅3頁多的內(nèi)容每次都要大改。徐天超說，“趙本山每次排練，即興說的臺詞都不一樣，我得先迅速記錄下來，到了晚上我們再進(jìn)一步討論，哪些臺詞保留、哪些臺詞放棄。”

　　徐天超對記者表示，今年的小品和往年不太一樣，以前可能游戲狀態(tài)更強(qiáng)烈，而這次是對故事的回歸。據(jù)說趙本山在創(chuàng)作初期就表示了要體現(xiàn)小品最本質(zhì)一面的想法。雖然小品1月初才開始創(chuàng)作，但趙本山很早就明確了要做“公雞下蛋”這件事，借以諷刺娛樂圈的炒作現(xiàn)象。然而觀眾的回饋卻相反，一位追趙本山小品多年的粉絲激動地告訴記者：“‘公雞下蛋’太不貼近實(shí)際了,以往的小品很實(shí)在，表演很自然，語言很幽默，包袱抖得也很自然很搞笑，這次好像是特意讓觀眾樂的意思，很假，也不實(shí)際！”

　　中國喜劇美學(xué)研究會會長陳孝英的評價是：《策劃》有些粗制濫造，觀眾已經(jīng)不是在看故事，而是在看趙宋兩人的表演。

　　自1990年開始，對趙本山的批評就一直沒斷，學(xué)界一直揪住他作品雅和俗的問題不放，而今年又一次從觀眾中爆發(fā)出對他的作品的爭論。

  [1]  [2]  [3]  [下一頁]